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第三章 中国的五声音阶 第一节 五声音阶的渊源 按照前述的研究精神，我们就开始从头着手，先寻找我国音阶的渊源。 我国起源的音乐是使用五声音阶。 我国五声音阶的推演法，最先的记载是出自战国时代的管仲所著的“管子”一书中。但是早在管子以前我们就先有了五声音阶的音乐，因为音乐产生的次序是：先有音乐而后才有音乐理论的研究与记载，因为学理是跟在既定的事实之后，这点是我们可以确定的。 因此，并非在管子记载的五声相求之前，我们没有音乐。我们的祖先是先有了五声音乐，然后才有五声相求的理论。以上的这个着眼点，是我们以后许多推演，研究的方法之一。 古希腊的毕塔格拉斯（Pythagoras 纪元前第五——六世纪人）依物理学、数学推演出的泛音原理，也获得了五度相生的理论，这个泛音五度相生的关系，成为西洋音乐的音阶、调，甚至于和声的理论骨干。 他是以弦为实验：发现一根弦之振动，除本身之振动外，其三分之二亦形成共振；这共振所得的泛音，即是我们所称谓的完全五度关系。 当然一根弦之振动，不只3 ：2之比五度泛音，也先有2 ：1形成的完全八度关系，及4 ：3形成的完全四度关系……。但在此这3 ：2的关系，却是音乐的发展上，形成了重要的理论基础。 它是藉3、2之比：由do生sol，再sol的3、2之比生re……以此类推而得： do — sol — re — la — mi — si — #fa