8、古代戏曲[精].ppt

第三节 明代戏曲 一、中国戏曲的起源与形成： 一、中国戏曲的起源与形成： 古典戏曲起源于原始歌舞。 歌舞之兴，其始于古之巫乎？ 《说文解字》（五）：“巫，祝也。女能事无形以舞降神者也。 在男曰觋，在女曰巫。 一、中国戏曲的起源与形成： 1、萌芽： ①《楚辞·九歌》：“楚国南部之邑，沅湘之间，其俗信鬼而好祠，其祠必作歌乐鼓舞，以乐诸神。屈原见俗人祭祀之礼，歌舞之乐，其词鄙俚，因为作《九歌》之曲。”（王逸《楚辞章句》） 一、中国戏曲的起源与形成： ②先秦俳优： 《说文》（八）：“优，饶也；一曰倡也，又曰倡乐也。”古代之优，本以乐为职，优施假歌舞以说里克。《史记》称优孟，亦云楚之乐人。又优之为言戏也。故优人之言，无不以调戏为主。 一、中国戏曲的起源与形成： 巫以乐神，而优以乐人；巫以歌舞为主，而优以调谑为主；巫以女为之，而优以男为之。至若优孟之为孙叔敖衣冠，而楚王欲以为相；优施一舞，而孔子谓其笑君；则于言语之外，其调戏亦以动作行之，与后世之优，颇复相类。后世戏剧，当自巫、优二者出；而此二者，固未可以后世戏剧视之也。 一、中国戏曲的起源与形成： ③两汉百戏： 至武帝元封三年，而角抵戏始兴。应劭曰：“角者，角技也，抵者，相抵触也。”文颖曰；“名此乐为角抵者，两两相当，角力角技艺射御，故名角抵，盖杂技乐也。后世所谓百戏者是也。” “东海黄公，赤刀粤祝，冀厌白虎，卒不能救。”则且敷衍故事矣。戲劇 一、中国戏曲的起源与形成： ④六朝歌舞： 《兰陵王入阵曲》 《旧唐书·音乐志》：“代面出于北齐。北齐兰陵王长恭，才武而面美，常著假面以对敌。尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之，为此舞以效其指挥击刺之容，谓之《兰陵王入阵曲》。 一、中国戏曲的起源与形成： 《教坊记》云：“《踏摇娘》：北齐有人姓苏，疱鼻，实不仕，而自号为郎中。嗜饮酗酒，每醉，辄殴其妻。妻衔悲诉于邻里。时人弄之：丈夫著妇人衣，徐步入场，行歌。每一叠，旁人齐声和之曰：踏摇和来，踏摇娘苦，和来。”以其且步且歌，故谓之踏摇；以其称冤，故言苦。及其夫至，则作殴斗之状，以为笑乐。” 一、中国戏曲的起源与形成： ⑤唐代参军戏： 《乐府杂录》俳优条：“开元中，黄幡绰、张野狐弄参军。始自汉馆陶令石耽。耽有赃犯，和帝惜其才，免罪；每宴乐，即令衣白夹衫，令俳优弄辱之，经年乃放。后为参军，误也。开元中，有李仙鹤善此戏，明皇特授韶州同正参军，以食其禄；是以陆鸿渐撰词，言韶州参军，盖由此也。” 一、中国戏曲的起源与形成： 《因话录》：“女优弄假官戏，其绿衣秉简者谓之参军桩”是也。由是参军一色，遂为脚色之主。其与之相对者，谓之苍鹘。 一、中国戏曲的起源与形成： ⑥唐宋大曲：《霓裳羽衣曲》 ⑦汉唐皮影戏：甘肃环县皮影表演 ⑧宋金诸宫调：《西厢记诸宫调》 一、中国戏曲的起源与形成： 2、雏形：宋院本、金杂剧。 宋院本：院，演出戏曲的场所；本，剧本。院本只有标题，剧本没有留下来，从材料知道，当时已经有五个角色了。而且在舞台上表演，不光搞笑。分为四个段落：艳段（引子、序幕）、正杂剧两段、杂扮（尾声）。院本标志着中国戏剧的正式形成。 一、中国戏曲的起源与形成： 3、成熟期：北杂剧和南戏。 北杂剧最早在北方流行，后来在全国推广，所以称北杂剧。南戏在南方江浙一带普遍流行。 一、中国戏曲的起源与形成： 代表作品： 南戏：高明《琵琶记》 杂剧：关汉卿《窦娥冤》 王实甫《西厢记》 马致远《汉宫秋》 郑光祖《倩女离魂》 纪君祥《赵氏孤儿》 白朴《墙头马上》《梧桐雨》 一、中国戏曲的起源与形成： 北杂剧和南戏标志着中国戏剧的成熟。 戏剧的产生，经过几千年的预演，一产生就登峰造极，成为具有中国特色的审美艺术形式，在世界戏剧史上是很有特色的典型的戏剧形式。 一、中国戏曲的起源与形成： 4、发展繁荣期：明嘉靖至清中叶 代表作品： 明代：杂剧-徐渭《四声猿》 传奇-汤显祖《牡丹亭》 清代：传奇-洪升《长生殿》 孔尚任《桃花扇》 一、中国戏曲的起源与形成： 5、终结时期：近代 京剧 早期话剧 中国戏曲的特色： ①高度的综合性。唱念做打 唱：是戏曲演出中剧中人物进行内心感情抒发或叙事的主要方式。 念：是戏曲演出中人物间的对白和独白的总称。 做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。 打：指戏曲中对打场面的表现手段，有时表现两人的对打，有的则是集体的战斗场面。 中国戏曲的特色： ②浓厚的抒情性。 通过故事抒发人们的喜怒哀乐，以抒情为主，唱念做打中第一位是唱，根本是抒情。 中国戏曲的特色： ③人物的脸谱化。《唱脸谱》杭天