唐炬 且行且执着.docVIP

唐炬 且行且执着 　　2014年4月的大部分时间唐炬都不在北京，这个月他有一个大计划，4月初赶赴香港苏富比春拍，在澳门稍事调整后他就踏上了一条极具挑战性的征程，目的地是海拔5，400米的珠穆朗玛峰南坡EBC大本营，从卢卡拉出发到达珠峰，单程徒步要花9天的时间，据唐炬自己描述，某天他连续7个小时的步行、二十多斤的负重、无数次动辄五六百米高的急速升降，还要忍受刺骨的寒风和雨雪……当历经了“未曾有过的一种极致的艰辛”后，唐炬终于登上了珠峰EBC大本营，这也是他送给自己50周岁最奢侈的礼物。 　　在唐炬的微博上，你可以看到他20天行程的点点滴滴，无论是身体上的劳累还是路遇珠峰最大的山难都抵挡不住他到达目的地的决心，在字里行间，他内心的坚韧、执着和乐观尽显无遗。也正是由于执着，才成就了唐炬，让他在短短十余年间成为了中国当代艺术不可或缺的收藏家。 　　从山东到北京 　　出生于山东聊城，唐炬有着山东人典型的爽朗性格。要说他走上收藏的道路并不算偶然，从小喜欢画画的他一踏上社会的第一份工作也和美术有关，当时在工商银行做美工的他还参加了工行在广西艺术学院设立的一个进修班，那是工行在全国范围里挑选了50个优秀员工进行的集中培训，唐炬作为山东省工行系统中唯一入选的人，在那里算是进行了一些系统的艺术训练。 　　后来，唐炬开始转向广告和室内装潢，从商店的橱窗门头装修一直到成立自己的公司，生意越做越大，工作越来越忙，但是唐炬始终没有放下自己的艺术情结。2000年，36岁的唐炬来到北京为韩美林在中国美术馆举办的展览做策划和布展，因为临近翻修，中国美术馆也给了唐炬很大的自主权，他带领自己的团队在一个多月的时间里光设计图就出了9本，把2000多件作品安置在10个展厅是个不小的工程，没日没夜的工作最终带来了展览的大获成功，这也让唐炬感到北京还是有一片广阔的天地可以施展，就这样他把事业的中心逐渐从山东移到了北京。 　　初来北京，唐炬还短暂地经营过一个700平米的艺术空间，后来他发现这并不是他真正的兴趣所在，把空间停掉以后他开始专心从事收藏，唐炬解释，就是“一个人的激情都在这方面了，就从其他的事情中慢慢撤出来了”，在他眼里，从以前的工作狂向收藏家的转变是一个顺其自然的过程。 　　锁定收藏线索 　　在今天看来，唐炬是幸运的，那时的当代艺术还没有进入2006年之后的疯狂，理性的价格让唐炬的收藏之路一开始就比较顺利，然而那个时候唐炬其实也没有给自己设一个明确的界限，买得比较杂，包括老一辈艺术家的油画，但是这些作品由于时代关系题材比较单一，并且重要作品多被博物馆和美术馆收藏，所以很少进入交易市场。唐炬逐渐感到，如果把收藏的艺术家范围铺得太广就很难有所侧重，也很难形成一股力量，几经思考，到了2006年前后，他最终把自己的收藏线索定在了出生于上世纪五六十年代的实力画家的重要架上绘画。 　　唐炬说，其实收藏有时候是一种直面作品的直觉和本能，他没有过多地考虑批评家和媒体的评论。之所以锁定这条线索，是因为唐炬认为这些艺术家的经历非常独特，这批人既受到了老一辈的影响，又恰好赶上时代的更新，上世纪80年代的改革开放赋予了他们一个充分展示自我的空间，那个时候整个社会都充满了一种生命力，人们的心态也发生了变化，所以那个时期也产生了很多重要的作品，这些重要作品如今也能够在拍卖市场出现。 　　在唐炬眼中，艺术本来不需要以当代、写实和经典来划分阵营，艺术本应丰富多彩，本应你中有我、我中有你，他所看重的是作品的绘画性。然而整个世界范围内，艺术似乎在某个阶段放弃绘画性转而追求表面的形式、观念和潮流。正是中国这批出生于上世纪五六十年代的艺术家，他们一直在绘画性上坚守自我，没有随波逐流。在这个线索之内，冷军、王沂东、赵半狄、陈逸飞、何多苓、陈丹青和闫平等艺术家的重要作品最终皆被唐炬收入唐园家中，成为了他挂在嘴边的“心头好”。 　　一幅画换了唐园 　　说起唐园，背后还有一段有意思的故事。2015年4月，唐炬在中国嘉德的春拍上看中了靳尚谊的《小提琴手》，这件作品在1981年随中央美院赴港展览，被冯法祀先生以6，000港币的价格卖掉。那天在现场还有一位来自上海的地产商，似乎是专门冲这件作品而来，于是在冷清的拍场中两人就为这幅画争了起来。让唐炬没想到的是，这幅画从十几万起拍，一直叫到三百多万，在唐炬的坚持下，最终以363万的价格拿到手。 　　后来，唐炬在确定了清晰的收藏范围后开始调整作品，而这幅《小提琴手》并不在他的目标范围之内。巧合的是，唐炬的哥们华谊兄弟的总裁王中军对这幅学院派的经典油画非常喜欢；而唐炬某次去马会俱乐部参加活动的时候看好了附近一块占地10亩的荒地，希望给他的藏品安个家，而这块地的主人正是王中军，于是两人一拍即合。他花了差不多一年的时间，从设计到装修事事亲力亲为，