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1927~1937年的文学创作一、“现代派”诗歌创作1、现代派的由来：??? 30年代中国诗坛奔涌着两股诗潮：一是“左翼文学”中的普罗诗潮（现实主义革命诗潮），它是20年代浪漫主义与现实主义诗潮在30年代汇合而形成的时代激流；二是以戴望舒为领袖，以施蛰存、何其芳、卞之琳、路易士、废名、李广田、玲君、徐迟等为骨干的现代派诗潮，他们继承的是象征诗派的纯诗化追求。现代派是三十年代中期达到鼎盛的一个新诗流派。?? “现代派”的得名来自《现代》杂志。在一九三二年日寇侵略上海的“一?二八”事变之后，施蛰存受现代书局委托，于5月间创办了文艺刊物《现代》，施蛰存、戴望舒、杜衡、刘呐鸥、穆时英等这些常在《现代》撰稿的人因此而被称为“现代派”。《现代》这个刊物是“不冒政治风险的”、“采取中间路线的”的文艺刊物，与此同时，卞之琳在北平编辑《水星》文艺杂志，上面所发表的诗歌与上海的《现代》遥相呼应，共同推动着这股新诗潮向前发展的波澜。1936年10月戴望舒主编《新诗》杂志，把现代派这股诗潮推向顶峰。当时与戴望舒、徐迟一起筹办《新诗》并创办《菜花》、《诗志》的诗人路易士后来回忆说：“我称1936——1937年这一时期为中国新诗自五四以来一个不再的黄金时代。其实南北各地诗风颇盛，人才辈出，质佳量丰，呈一种嗅之馥郁的文化的景气。除了上海，北京、武汉、广州、香港等各大都市，都出现有一定规模的诗刊及偏重诗的纯文学杂志”，这种现象使得三六年被称作是中国自由新文学运动以来诗的“狂飙期”，写诗的技巧也至此日益成熟。1937年7月，抗战炮声打响了，“纯诗”艺术与时代的要求之间出现了不可调和的尖锐矛盾，诗人群急剧分化，从象牙塔里走出来，重新站队组合，大多数人走向抗战的队伍，“现代派”作为一股诗潮，便逐步衰退下去了。??? 作为新诗流派的“现代派”，是对二十年代以李金发和后期创造社的穆木天、王独清、冯乃超等为代表的象征诗派的继承。比如戴望舒1925——1926年学习法文，直接读了法国象征派魏尔伦等人的作品，他注意到了李金发的探索，但对象征派诗歌中神秘晦涩的怪诞诗风表示不满。因此，在艺术表现上以象征主义方法为中心的同时，吸取了20年代初期象征派诗的经验教训，融化西方象征派、意向派和中国古典诗歌的营养，尤其是对温、李一派的继承。??? 现代派的兴起，从一方面看是取新月派而代之；从另外一个方面看，又是继承了后期新月派的演变趋势。2、现代派的特点：??? “现代派”并不等同于以知性为特征的二十世纪英语系的现代主义，二是有浪漫主义、古典主义、意向派的特色，而以象征主义为主。在内容上，多写自我情绪与感觉，“浊世的哀音，青春的病态”；??? 形式上采用散文化的自由体；??? 表现方法上，以朦胧美为审美原则，采取多意象的组合，非逻辑的观念联络；在艺术上，反对直接抒情，直接陈述，如卞之琳的《鱼化石》、《圆宝盒》本是情诗，但与徐志摩的《翡翠冷的一夜》、《我等候你》比较，可以看出，现代派并不和盘托出自己的内心世界，不是情意的说明，不是架空的理想的抒情，而是形象的创造，意象的呈现，间接的表现，运用暗示和隐喻展现心境，以客观象征主观，或只是描绘一个面貌，而不道出确切的含义。??? 现代派的创作使中国新诗加深了诗中的知性，提高了新诗的创作艺术。二、戴望舒、何其芳、卞之琳的诗歌特色1、 戴望舒的诗??? 戴望舒以《雨巷》的问世而闻名于中国诗坛，他早期的诗受法国象征派诗的影响较深，他对法国象征派独特的音节有很大兴味，《雨巷》被叶圣陶誉为开辟了新诗音节的新纪元，这首诗表现了象征主义轻蔑格律而追求旋律的美学特色，它以浮动朦胧的音乐暗示诗人迷茫的心境。可是《雨巷》刚写成不久，戴望舒又开始对新诗的“音乐成分”勇敢地反叛了。这种反叛主要是对新月派所倡导的诗歌格律的挑战。戴望舒针对新月派的“三美”要求，指出“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分”，“诗不能借重绘画的长处”，“韵和整齐的字句会妨碍诗情”。他主张以情绪的消涨为内在韵律的无韵诗的写法。戴望舒的过人之处在于他从实践上找到了代替格律的诗形，及时地写出了《我的记忆》那样以散文美为特点的自由体诗歌，找到了“适合自己脚的鞋子”。有研究者认为由于戴望舒所起的作用，中国新诗从“白话入诗”的白话诗时代进到了“散文入诗”的现代诗时代。??? 在诗歌创作方面，戴望舒经由早年浪漫主义的感伤抒情到成为现代派代表诗人。他的诗作内容多写爱情的苦闷和个人的忧愁（如《我的素描》：“我是青春和衰老的结合体，／我有健康的身体和病的心”），也有抑愤之音，如《忧郁》、《古神祠前》。他的诗中所表现的抒情形象可分为两类：①苦闷的孤独者②飘忽愁怨的少女成熟期的现代派诗人代表作有戴望舒的《我底记忆》、《断指》、《寻梦者》、《乐园鸟》等。这些诗作显示出戴望舒的个人特点：脱