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浅议主题性绘画的再认识 　　摘要：主题性绘画作为美术领域中的一种特殊题材，它更多承载的是作品的社会内容和历史文化背景，表现的是作品所寓含的时代意义，具有很强的现实意义，历来受到社会的普遍关注。 　　关键词：主题性；绘画；再认识 　　美术创作的主体是人，是美术家，而美术家首先是社会的人，因为他们所创作的精神产品是为了满足社会某方面或某阶层的特定需求；或者从自身的角度来讲，是为了社会生活中作为情感和思想交流的手段。美术家的一般活动、日常生活与一般人一样融入乃至依赖于他所生存的社会环境，他的艺术体验和创作过程同样也不可能完全脱离特定的社会环境影响。美术家生活于具体的社会中，他们的思想活动和艺术创作都必然受到现实社会制度的影响，美术家的作品即使不是直接体现他所处社会制度的内容，也总会折射出社会制度对他的影响。其次，美术家的作品既反映了作者的社会观、人生观和价值观，又体现了他对事物的认识与看法，代表了其对事物的态度，而这种态度又可分为主观态度与客观态度。在主观态度中，夹杂较多个人对于事物的意念，相对而言，客观态度比较忠实于事物的真实再现，具有普遍认知的特点，这其中最具特色的当属主题性绘画。那么，什么是主题性绘画，它有什么样的特征，什么样的审美价值以及局限性和意义呢？ 　　一、主题性绘画的概念及特征 　　主题性绘画作为美术领域中的一种特殊题材，反映的是社会历史发展演变过程中那些与民族、民生、社会等息息相关的重大题材，主要体现特定时代的社会意志需求及历史现状。它更多承载的是作品的社会内容和历史文化背景，表现的是作品所寓含的时代意义和精神，借此激发或唤醒民众对某一社会事物普遍的关注，从而达到统一认识，共同参与的目的，自然便具有很强的社会现实意义。 　　由于主题性绘画强化的是社会的主流意识，有助于形成强有力的社会凝聚力，倡导社会正能量，艺术家通过那些重大的或有较大影响的社会历史、文化、政治事件，表现其中积极的、有益于社会发展进步的因素，以视觉语言的形式展现在社会大众面前，让更多的人从中受到启示、教育与鼓舞，为强化国家与民族意志，统一全体民众的意识观念有着积极的意义。 　　二、主题性绘画具有引导性、号召性 　　主题性绘画传递信息，普及知识，统一思想认识，增强凝聚力，可产生广泛的社会认同感，符合上层建筑与阶级社会的需要，为体现其阶级意志，对主题性绘画价值与功能的挖掘与利用，便成为这一类绘画的主题。在关乎国家、民族、民生的重大历史节点，有意识、有针对性地表现某些社会化问题，如国家统一、民族振兴、抗震救灾，号召、引导并唤起民众普遍的共识。唐朝贞观十七年（643年）二月二十八日（3月23日），唐太宗“为人君者，驱驾英材，推心待士”，为怀念当初一同打天下的诸多功臣，命阎立本在凌烟阁内描绘了二十四位功臣的画像，包括房玄龄、杜如晦、长孙无忌、魏徵、尉迟敬德、李孝恭、高士廉、李靖、萧?、段志玄、刘弘基、屈突通、殷开山、柴绍、长孙顺德、张亮、侯君集、张公瑾、程知节、虞世南、刘政会、唐俭、李?和秦叔宝等，是为《二十四功臣图》。倡引全社会以之为楷模，号召全体臣民向他们学习，对封建王权的加强与巩固，对开创大唐盛世的到来有着极其积极的意义。而后世的历代帝王也多效仿唐太宗的这一做法。宋黄庭坚《次元明韵寄子由》“半世交亲随逝水，几人图画入凌烟”从侧面体现出后代人的价值观念，可见其影响之深远。同样，创作于1965年6～10月现代大型主题性泥塑群像《收租院》，曾经是全国闻名的阶级斗争教育基地，它以另一种艺术视角，以情节连续形式展示出地主剥削农民的主要手段――收租的全过程，集中地再现出封建地主阶级对农民的残酷剥削压迫，迫使他们走向反抗道路的历史事实。 　　三、主题性绘画的时代意义 　　鉴于主题性绘画在人类社会发展过程中具有的积极意义，在不同的历史时期，不同的社会政治体制，历来受到统治阶级的高度重视，并得到大力扶持的与提倡，故此，被认为是一个不朽的题材。一直以来，它始终伴随着人类社会发展与变迁，不会随便的消失，它本身不带有主义，不带有阶级，不过由于使用者的意识、目的的性质，便具有了不同的阶级属性，形成不同的艺术思想性。 　　四、主题性绘画的局限性 　　艺术强调的是审美，只有美的东西才被认为有资格上升到艺术的层面。对于主题性绘画而言，它常常以描绘民众普遍关注的社会题材，揭示其深刻的主题思想，并结合独特的艺术表现手法和艺术视角，展现题材中最能触动心灵的部分，在接受者的内心深处产生共鸣，进行精神上的沟通与交流。但在具体塑造形象的时候，艺术家往往却面临着巨大的挑战。如在表现与塑造家喻户晓的刘胡兰这个形象时，在敌人面前面，刘胡兰对死亡的威胁是什么形象？她害怕吗？她有没有犹豫？有没有恐惧感？她对即将消逝的年轻生命有没有惋惜之情……。如果单从艺术上考虑的话，对人物内