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(图画心理学中的笔迹分析知识
图画心理学中的笔迹分析知识
2004.12.17
作者:陈云
发表:笔迹分析
简单的说,图画心理学是依据绘画者所绘图像,从线条、大小等诸多角度去分析绘画者的心理。图画心理学经常通过让受测者画一个家庭、画树、屋树人、自由绘画等方式,来考察绘画者的人际关系、心理状态/性格特征等。其基本理论有三个:第一,图画天然就是表达自我的有效工具,它是表达我们潜意识的直接工具;第二,图画是一种投射技术,它能够反映人们内在的、潜意识层面的信息,人们队图画的防御心理比较低;第三,图画所传递的信息量远比语言丰富,表现能力更强,而且,在画图的过程中,人们进一步理清自己的思路,把无形的东西有形化,把抽象的东西具体化(或相反)。
图画心理学至少从三个层次来分析一幅图画:一是从整体上去分析,包括画面大小、笔画力度、构图/颜色等;二是从画的过程去分析,包括先画什么/再画什么,是否有涂擦,花了多长时间等;三是从画的内容上去分析。前两者的分析适用于所有的图画。本文主要是分析第一个层次分析方法在笔迹分析中的适用性。
图画心理学认为,图画面积的大小和作画者的自我评价有关,如果画面非常大,有可能表示以下几种含义:有可能是一种攻击性倾向;有可能因内心的无力感而表现出的外在的防御机制;表现出情绪化、躁动的倾向。如果画面非常小,则表现出对自我评价较低,或者是表现出拘谨、胆怯和害羞的倾向,或者是可能缺乏安全感、情绪低落,或者是表现出绘画者可能有退缩的倾向。画面在纸的上方且比较小时,表现出绘画者心理能量较低。
我们都知道,在笔迹分析中,字的大小也是与自我评价相关的,尤其是正文和签名放在一起时候进行比较分析,一般来说,正文反映的是书写者的社会评价,而签名反映的是书写者的自我评价,如果签名比正文大很多,表示书写者自我评价较高,自我意识强等特点,相反,则表示书写者害羞自卑、自信不足等特点。
在笔迹分析中,如果字很大,则表现出书写者多有雄心壮志,不拘小节,崇尚自由,兴趣广泛,视野开阔,喜欢社交和表现自己,行动欲较强,但是缺乏精益求精的精神等等。这是一般情况,也是大多数笔迹分析爱好者关注的东西。但是如果字体很大,线条颤抖,并且线条有被刻意拉伸的现象,则是心理补偿在起作用,这也是徐庆元所提到的负相关,这样的笔迹往往暴露出书写者内心的无力感和对外的防御心理。
需要提醒的是,在笔迹分析中,单纯分析字体的大小很有可能会出差错,需要与其他的笔迹特征结合起来,尤其是笔压。
如果一份笔迹上方的空白过小,说明书写者知识缺乏,心胸狭窄,目光短浅或者是有一种寻求保护的心理(这种情况在儿童笔迹中较多见)。这也是与图画心理学中的结论相吻合的。
画面位置
如果画面处于纸的中间,这是最普遍的一种情况,它代表了一种安全感。但是也有人说如果处于正中央,可能表示没有安全感,且在人际关系中比较固执。如果处于纸的上部,表明绘画者高层次的抱负,会努力达到目标,也可能代表一种乐观,有时是一种不合理的乐观。如果处于纸的下部,表明没有安全感,代表一种匮乏感,表示书写者情绪低落倾向或悲观主义倾向。如果处于纸的边缘或者是最下部,表明绘画者没有安全感或者是缺乏自信,需要外部支持,悲观,依赖他人,害怕独立,或者是逃避尝试新的东西,或者沉迷在幻想中。
画面位置对应在笔迹分析中,也就是一幅笔迹在纸面上的位置,这是绝大多数笔迹分析爱好者或者是专家忽略的、不引起重视的方面。其实这能够揭示出很多的隐含意义。比如在赵庆梅女士《笔迹分析与测试》一书中提到,纸面上方的空白表示书写者对社会习惯、风俗、权力机关等的尊重,而我们平时的书写都要求留有“天头地脚”,天头地脚不单单是为了保持美观,也是读书人写批注的地方。如果一个人天头地脚都不留,这说明书写者不能停止行动或者是在寻找一种安全感,也说明书写者对社会风俗和他人的不尊重。
从物理学上来说,重心越低,物体就越能够保持稳定,这也能反映在图画心理学和笔迹分析中,整幅笔迹如果在纸面的下部,这说明书写者在寻找一种稳定感,当然,这表明了其内心的不安全感,以及一种逃避现状的心理。
我们大多数人分析笔迹,都是过于注重笔迹的个别特征,当然,这并不是一件坏事,也能揭示出书写者的很多特征,然而我们有时候是不是可以换一个角度,我们尝试着将整幅笔迹看成是一幅画,从整体的角度,甚至以欣赏书法、山水画的方式去观察一幅笔迹呢?
用笔力度
有力的笔触表示绘画者思维敏捷,自信,果断。如果特别用力,可能代表自信,有能量,有信心,也有可能代表神经绷紧,代表攻击性或脾气暴躁,或者是代表器质性病变,如脑炎、癫痫等。轻微力度可能代表犹豫不决,畏缩,害怕,没有安全感,或者是不能适应环境,以及低能量水平。而断续的、弯曲的笔触表示了绘画者的犹豫不决,依赖和情绪化倾向,或者是柔弱和顺从。
在笔迹分析中,笔压也就是图画心理学中的用笔力度,往往最能反映
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