酒杯的造型设计与分类.docVIP

酒杯造型的调查研究 作者： 学校： 班级： 城市： 邮 编： 摘要： 研究目的： 通过对古今中外的酒杯外形进行调查研究，了解产品造型设计中三大构型在酒杯设计上的具体体现与应用，更好地掌握产品造型设计的一般方法，从而在未来自己设计产品是更好地运用这些方法来完善自己的设计。 研究方法：文献法、上网查资料 结论： 通过本次调查研究，我们初步了解了从古至今酒杯的一般外形，以及在产品造型设计时要考虑的因素，掌握了许多产品造型设计的普遍原则与一般方法。 1 古代酒杯的造型 1.1 青铜器 中国自古以来就有灿烂的青铜器文化，可以说青铜器文化是博大精深的中华文化的重要组成部分。中国古代青铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种，都是其他国家不可比拟的。中国青铜器不但数量多，而且造型丰富、品种繁多，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。由于青铜器完全是由手工制造所以没有任何两件是一模一样的，每一件都是独一无二、举世无双的。作为青铜器中重要的一个种类，酒器的造型设计无疑体现了青铜器的光辉艺术。 1.1 .1爵 爵是古代一种用于饮酒的容器。圆腹，也有个别方腹，一侧的口部前端有流（即倒酒的流槽），后部有尖状尾，流与口之间有立柱，腹部一旁有把手，下有三个锥状长足。 在整体结构构造上，采用了三点支撑的原则，相当于工程中的三个定位销，定位稳定，不易倾倒，给人以稳定感；三足鼎立，象征王权与财富，因此这种酒杯在商代只有王侯级别的人才有资格使用，使用对象比较固定，充分体现了王者的风范。另外，三空足和器腹相连，加热迅速，便于温酒，因此樽也是一种温酒器。 爵本来的颜色是黄金般的土黄色，代表着辉煌、希望、功名 ，杯身多饰有龙纹，更显皇家的尊贵。 古代青铜器酒杯如此兴盛，与当时发达成熟的冶铜技术是分不开的，当时范铸法，失蜡法，浑铸法等一系列铸造方法已经很成熟，这为青铜器的发展奠定了基础。 1.1 .2樽 樽，李白诗中有云：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。樽，就是古代的盛酒器具。 大为盛酒器，小为酒杯。酒樽一般为圆形，直壁，有盖，腹较深，有兽衔环耳，下有三足。盛酒樽一般为喜腹，圆底，下有三足，有的在腹壁有三个铺首衔环。最为有名的莫过于四羊方尊了。 整体结构中心对称布置，比较庄重，也是一种礼器。 长颈，高圈足，颈部高耸，尊的中部是器的重心所在，巧妙地将羊腹与主体融合，容量大，便于存酒。敞口，口径较大，便于往里注酒。四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹，做工细腻精巧。 1.2 玉器 玉是中国传统文化的又一个重要组成部分，以玉为中心载体的玉文化，深深影响了古代中国人的思想观念，以玉器作为酒杯，采用成熟的雕刻工艺，体现了另一种别样的艺术风采。 1.2.1白玉杯 清中期的白玉杯，以白玉为材质，平滑柔和，白色给人以素洁，柔和的感觉。 整个酒杯的造型不加过多修饰，仅有优美的曲线从而以保留玉石天然美感，挖膛作薄胎，更显玉质温润晶莹。 杯撇口微侈，深弧腹，圈足，造型精巧，别致美观。 整体工艺细腻而娴熟，放置于书房之中，更能增添文雅之气，超凡脱俗，清新淡雅。 1.2 .2月光杯 敦煌夜光杯又名阳关玉杯。它以祁连山所产优质墨玉、黄玉和碧玉为原料，继承传统工艺精工雕琢而成，是很名贵的饮酒器皿。 大平底高脚杯，具有强烈民族风格。曲线突出而自然，有落落大方的气质。整个杯浑圆深沉、古朴典雅，杯体挺拔，又不乏玲珑精巧之美感。此外，墨绿是非常高雅的颜色，雅得明朗、雅得有生命力，在大漠中更显生气。 2 现代酒杯的造型 现代酒杯的造型设计充分结合了现代的机械加工工艺方法，更多地运用了新型的材料，在外形设计上更加灵活化和多元化，针对的使用对象也更加细分化。 2.1 中式酒杯 中式酒杯基本是用瓷或陶做成的，有许多仿古设计，充分体现了中国风。表面有青花装饰体型都比较小，用来喝白酒。中式的酒杯装饰都很精美。 2.2 欧式酒杯 欧式红酒杯的主要材质有水晶和玻璃，水晶杯和玻璃杯带来的香气与口感会有细微差别，其原因主要是两者表面的粗糙程度不同而造成的。曲线设计为郁金香型，口小腹大，留住酒香，将酒的香气充分凝聚于杯子上面。杯脚很高，足够手握住，又避免了手碰到杯腹，影响酒温。杯子很大，便于醒酒。 产品造型设计针对不同的对象有不同的设计，同样是红酒杯，融入了中国的元素之后，采用盘绕的方式在杯脚镶上龙凤图案之后，杯子的使用对象就变成了新婚夫妻，浪漫之中也不乏温馨幸福；采用中国传统上代表喜庆的红黄色彩，寓