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电视叙事声画一体论 【关关键词】声画关系互斥机机制互补机制整合声画一一体 电视声音和画面两两大符号系统，一个作用用于人们的听觉，一个作作用于人们的听觉，它们们在电视中哪个更重要？？当人们试图回答这个问问题时，理论界便开始了了一场持久的争论，尤其其是在对电视新闻语言进进行研究时，这种争论更更为激烈。 在我们电视视界，电视传播以画面为为主的观念贯穿于年代，，而且一直影响到年代。。“画面为主论是一种先先入为主的观念。它源于于情节性电影观念。电影影艺术大师伊文思说过，，“画面是电影的主体，，解说词只是加强画面效效果。伊文思这句话，不不仅对中国电影学术界，，而且对中国电视学术界界有着重要而深远的影响响，它是电视“画面崇拜拜的理论依据。“一幅画画就是一个完整的传播，，这一称颂画面魅力的名名言，成为电视“画面崇崇拜的旗帜。年初，当时时任中央电视台副台长的的洪民生在第三次全国电电视音乐交流会上的讲话话重申了电视传播“以画画面为主，声音加以配合合的观点，电视“以画面面为主论有了官方的权威威的定论。 电视“以画画面为主论，受到一些学学者的质疑，北京广播学学院教授朱光烈年发表论论文《对一个定论的异议议——电视传播中语言与与画面功能的比较研究》》，提出电视传播是以语语言为主的，年中央电视视台在舟山召开声画关系系研讨会，对朱光烈的观观点进行了激烈的批评。。年，林杰谋发表《厚此此薄彼的比较方法不可取取——与朱光烈同志商榷榷》一文，批评朱光烈““厚此薄彼、“厚语言、、“薄画面。此后，“主主画论者和“主声论者各各执一端，时有争论。主主流电视学术界也以“声声画结合论取代了“画面面为主论。 年月，暨南南大学教授黄匡宇发表论论文《电视新闻：用语言言叙述、用画面证实》（（载《现代传播年期），，该文的核心观点是“电电视新闻语言符号的双主主体构成，不料却引起““声画结合论者的反驳。。年月，《现代传播》第第期发表马莉的《电视声声画不再分离——兼与黄黄匡宇先生商榷》、杨竞竞的《略论电视新闻中的的声画同构》，以“声画画结合观点驳斥黄匡宇的的双主体论。年，朱光烈烈在《现代传播》上发表表长篇论文《“声画结合合论批判》，从个方面向向“声画结合论开火，提提出“语言是构成电视传传播的基础，“声画结合合论不具有普遍意义，不不具有理论品格。年期的的《南方电视学刊》刊出出凌燕的文章《强化画面面意识，实现声画的最优优化结合——兼与朱光烈烈、黄匡宇先生商榷》一一文，也以“声画结合作作出回应。 电视声画关关系引发的争论，其实是是两种电视观念的碰撞，，争论的双方各执一端，，多陈其理。其中也有““调和论、“声画结合即即“主画论者意识到画面面的缺陷后推出的调和论论，“双主体论也是“主主声论者推出的调和论。。但这两种调和论都未跳跳出“以谁为主的思维框框架，似乎都不能令争论论双方信服，反而引发对对方更为激烈的批评，这这其中原因到底何在？ 应该说，电视声画关系系的争论，推动了电视学学术研究的进展。“主画画论和“主声论者都有充充分的理由证明自己的观观点，反驳对方的观点。。电视界长期以来存在重重画面、轻声音、重视觉觉元素、轻听觉元素的现现象，“主声论者对“主主画论的诘难，打破了这这种平衡，却不能解释引引发争论的原因。 电视视声画关系的争论，说到到底是电视叙事艺术符号号系统内在机制造成的。。从系统论的视点看，电电视叙事符号系统本质上上是一个自组织系统，它它以自身的内部矛盾为依依据，通过与外部环境的的适当交流而自发地为自自己开辟道路。这就是电电视叙事符号系统的内在在机制，它在形式上表现现为互斥、互补和整合。。它调节电视叙事符号系系统的内部矛盾和发展运运动，随着时代的衍变，，打破元初的和谐，使之之经过重新建构，达到新新的平衡，沿着“有序———无序——新的有序的的历程前进。 电视是一一门晚近诞生的新兴艺术术，它同其他艺术形式相相比，是地地道道的晚辈辈，显得年轻而稚嫩。电电视在构建自己的符号体体系过程中，有一个客观观存在的事实，那就是无无论是画面系统还是声音音系统，都从其他艺术形形式汲取了养料，甚至可可以说是从其他艺术形式式脱胎而来。它难以割断断同其他艺术形式的联系系。 有一个不容忽视实实际情况是，早期的电视视人要么是广播界人士，，要么是电影界人士，在在构建电视符号系统过程程中，大家一开始就注意意到了电视与广播的区别别，“听广播、“看电视视，便是这种区别的最直直观的显现。广播只能诉诉诸人们的听觉，而电视视不仅诉诸人们的听觉，，更重要的是诉诸人们的的视觉。看到了这一区别别，人们理所当然地作出出判断：广播主要依靠有有声语言，而电视主要依依靠画面语言。人们致力力于电视画面符号的研究究在情理之中，而电视画画面系统的构建完全建立立在电影画面的基础上，，因为电视同电影区分的的只能是物质手段、成像像原理、镜头运用的不同同而并无本体