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京剧艺术欣赏第8课件 京剧艺术欣赏第8课件.txt偶尔要回头看看，否则永远都在追寻，而不知道自己失去了什么。男人掏钱是恋人关系，女人掏钱是夫妻关系，男女抢着掏钱是朋友关系。男人爱用眼睛看女人，最易受美貌迷惑；女人爱用心看男人，最易受伤心折磨。 本文由仙人球榴莲贡献 ppt文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 京剧艺术知识与欣赏 第8课 京剧的流派 京剧流派形成简史 京剧流派的特点与识别 京剧流派大汇唱 京剧的流派 我们的课本着循序渐进、由浅入深、由表 及里的认识论，对京剧知识和欣赏也逐渐 增加难度。京剧的流派知识和欣赏的难度 比以前要大。今天只是引领大家开个头儿。 真正达到会欣赏不同的流派还需要下更多 的功夫。 要点： 1 京剧的流派就是京剧的魅力所在。如果千人一面， 千唱一声，难免乏味。 2 流派形成的必要条件是继承加创新，二者缺一不 可。继承包括两个方面：一是刻苦宗师一人打下 坚实功底；二是学习各家之长，为己所用。创新 是结合自己本身的条件特点走出一条新路。 3 流派并非自封，要经得起社会考验而为大众所公 认。 4 流派形成的启示：没有继承的创新往往是站不住 脚跟的，因为是空中楼阁；没有创新的继承是没 有前途的，因为会一代不如一代。 京剧流派形成简史： 京剧形成初期，还没有派别之分。 ? 京剧派别的形成是老生在先，旦角在后。 ? 老三鼎甲的程长庚、张二奎、余三胜时还没 有派别。 ? 小三鼎甲的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙时也没 有明显的派别。 前四大须生、后四大须生 真正的老生派别出现在谭鑫培之后的前四 大须生余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳 和后四大须生马连良、谭富英、杨宝森、 奚啸伯。 ? 分别被称之为余派、高派、言派、麒派、 马派、新谭派、杨派和奚派等。 谭鑫培被尊为“伶界大王”。 但是这些老生派别均出自谭鑫培，所以也 称其为老谭派。 ? 谭鑫培被尊为“伶界大王”。所以谭鑫培 对于老生流派的形成所起的重要作用不可 低估。 四大名旦、四小名旦 京剧诞生以来一直是以老生为主、老生唱 头牌、老生挑大梁、老生当老板的。 ? 王瑶卿开始改变了这个局面。可以说是在 他的培植下出现了四大名旦：梅兰芳、程 砚秋、尚小云、荀慧生。以后又出现了四 小名旦：张君秋等。打破了一直是以老生 为主的局面，变成老生、旦角共同挑大梁、 甚至是一旦角唱头排、当老板的局面。 王瑶卿被同业者尊为“通天教主” 王瑶卿（1881-1954）是对京剧艺术发展贡 献最大的一位著名旦行演员和艺术革新家， 他在表演和剧本等诸多方面大胆改革，使 旦行表演艺术别开生面，为旦角表演艺术 创出一条新路。 ? 他能因材施教，一生曾为众多的京剧演员 （包括四大名旦）设计唱腔与表演，发挥 各类演员不同素质、风格和特长，做到因 人设腔，因戏设腔。 小生、老旦以及净角、丑角流派 小生、老旦以及净角、丑角等在京剧中始终处于 配角的地位。但是这不等于不重要，不等于在艺 术上没有难度。恰恰相反，反而是“一净难求”， “千生易得，一净难求”、“千生百旦，一净难 求”“百旦易得，一净难求”。可见找到一个好 的花脸之不容易。小生、老旦、丑角等也是一样。 原因就是对这些角色的动作或声音要求更特殊一 些，更不容易学习和训练。 ? 当今流行的花脸是裘（盛荣）派，老旦是李（多 奎）派，小生是叶（盛兰）派。 旦角流派的特点与识别 ? ? ? ? ? ? ? 梅派【甜、样儿】 请欣赏宋小川反串以上旦角五派， 程派【婉、唱儿】 注意识别。 尚派【坚、棒儿】 《四郎探母》“芍药开牡丹放” 荀派【绵、浪儿】 丫头，带路哇。（*派？） 张派【综合四派】 芍药开牡丹放花红一片，（*派？） 艳阳天春光好百鸟声喧。（*派？） 我本当与驸马同去游玩，（*派？） 怎奈他终日里愁锁眉尖。（*派？） 老生流派的特点与识别 ? ? ? ? ? ? 余派、新谭派、杨派、李派【刚劲委婉】 马派【寓巧于圆】 高派【音色高亢】 言派【精巧细腻】 麒派【沙音沉厚】 奚派【洞箫之美】 请听相声演员对老生流派的夸大喧唱。 京剧流派大汇唱 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 特别邀请了大连阳光青年京剧票友会同我校京剧社的老师、同学一起为大家演唱京剧的各个流派的 经典唱段： 01 旦角梅派 《贵妃醉酒》“海岛冰轮”； 02 旦角程派 《锁麟囊》“春秋亭外”；贺立军 03 旦角尚派 《四郎探母》“我主爷金沙滩早把命丧” 廖春泉 04 旦角荀派 《红娘》“小姐你多风采” 戴双红 05 旦