潜台词在表演中的意义.docVIP

潜台词在表演中的意义 一、 潜台词在表演中的意义 （一） 什么是潜台词 　　“对话的艺术不仅决定于写出来的台词，而且还决定于那些未写出来的东西。”——弗雷里赫《银幕的剧作》 　　人物实际上说出来的话，只是内心真实呈现出来的一种现象，而没有说出来的思想和说出来的具有同样重要的意义，并且和说出来的话有直接关系，一个人在语言后面所隐藏的思想和他通过语言所表达出来的思想是一样多的。 　　斯坦尼斯拉夫斯基曾经不厌其烦的重复说：“请记住，观众到剧院来是为了潜台词。台词，可以在家里阅读。”我想这句话很多学习影视表演的同学都曾听到过，可见潜台词对于一个演员在把握角色人物上起着很大的作用。在舞台上，人物间的对话是一种外在表现出来的语言艺术，观众看的也只是热闹；而内在人物间的对话却是可以对比出一个演员的演技如何，也是能否得到观众认可的所在。那么何谓潜台詞？潜台词就是潜藏于内心而未曾全部透露出来的话语，基于这一定义，我们不难看出，潜台词首先也是一种语言，由于其未尽的表达，所以发人深省，引人思索。其实，在表演中，语言的精妙之处就是角色在舞台上的言犹未尽、欲说还休跟点到为止。我们看到过，优秀的演员在对角色台词的处理上，有时会树起一道语言的屏障从而使人们不去注意他的真实情感，因为用单纯的用话语来表达体验的能力是有很大的局限性。我们也都有过这样的感受，越是当经历，体验的越多越复杂，就越难用语言来表达，所以我们可能会干脆选择沉默，正所谓“此时无声胜有声”。演员要想成功塑造出一个人物鲜明的角色，要怎样做？那么在这个过程中潜台词又起着怎样的作用？带着这两个疑问，我对表演这门艺术开始了更深入的研究。 　　演员要想塑造出一个人物个性鲜明的角色，首先演员要从自我过渡到角色。事实上就是首先演员要角色自我与角色由于年龄大小、生活环境、社会地位、文化程度、行为方式包括世界观等不完全相同所产生的矛盾。缩短演员自我与角色之间的距离，了解角色所处的时代背景和生活环境，体验角色的所思所想，寻找接近角色的切入点，由内心感受到赋予其外部体现，这是演员既艰难而又痛苦的过程，这也是演员首先要做好剧本分析的原因所在。 　　每次当我找到适合自己的剧本，适合自己演的角色的后，我都会先寻找自我与角色的差距，解决两者之间的矛盾，这是每个演员要完成的首要任务。通过大学四年的系统学习，从我们最初学习的元素训练到观察人物、再到角色的塑造……给我最深的体会就是，表演它是天马行空的想象，有时候也是即兴发挥的表现，所以当我对剧本有了初步的了解后，我会开始想象，想象剧本中虚构的规定情境，想象演员如何在舞台前处理每一个人物的动作或一件事情的冲突，想象人物举手投足的特点，更重要的是想象演员的语言特色等等。 二、“想象”角色背后的每一句潜台词 　　“剧本和角色——这是作者的虚构，是作者设想出来的一些有魔力的和其他的‘假使’与‘规定情境’。舞台上是没有真正的‘真事’、实际的现实的；实际的现实不是艺术。艺术就其本质来说，是需要艺术的虚构的，而剧作者的作品首先就是这种东西。演员及其创作技术的任务，就在于把剧本的虚构变成艺术的舞台真事，在这个过程中，我们的想象起着重大的作用。[1]”——摘选自《斯坦尼斯拉夫斯基全集》 　　想像存在于演员艺术创作过程的每一个阶段，失去了想像就等于失去了创作。想像具有形象性和虚构性，而艺术想像是演员形象思维的主要手段和方式，具有“天马行空”的特点。想像赋予了演员形象思维的自由性和超时空性。所以说，艺术想像对演员进行形象思维活动、组织人物行动、创作人物形象起着重要的作用。在认识人物、分析人物、把握人物基调、处理人物内外部性格特征、组织人物行动过程中，想像无处不在。想像可以激发和调动、开掘，突破演员所亲身经历、经验、体验的生活原型（事物、事件、事实、人物形象）的局限，进行补充和发展，从而创作出了更典型的、更独特的、更有代表性的艺术形象。人在生活中的行动都是某时某刻产生的真事，如我想喝水；我想做饭；我今天要迎接一个久别的同学来我家见面；我接到一个电话说母亲病危，要我速回，我便急急忙忙收拾东西，心里非常着急、难过，决定马上去火车站买票回去。在做这些事情时，不管心理动作还是形体动作、语言动作都要做得很真实可信。但是如果要把生活中的事在舞台上或镜头前来进行表演，那就必须借助于想像，假使一切都是在虚构的规定情境中进行，而又要演得那么真实可信。也就是说演员通过想像和情绪记忆再进行艺术构思，把假的变成真的来演。在进行艺术构思中加上一些有趣的情节，促使你的动作发生变化，你是用真心在感受，在演，相信这一切都是真事，有这种真实感和信念，在想像与假使的推动下，不断地进行表演，那么一定会产生真实的效果。我们在教室里上课，为了培养学生能够相信在各种环境中发生的事情，初学表演时常常改变着环境让你相信。如在舞台上一会儿表现