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新媒体冲击下文学的悖反式存在 　　摘要：在新媒体语境中，文学的存在方式发生了显著变化，呈现出五种悖反式的征候：主体彰显与主体间性共存，超级长篇与文学零食齐飞，网络写手与传统作家互渗，线上收费与实体出版共享，小说改编与先影后文互动。这充分表明，新媒体的作用不仅仅表现在对文学生产与消费的释放，更重要的是重新建构了文学的存在方式。 　　关键词：新媒体；网络文学；悖反 　　中图分类号：I0文献标识码：A文章编号：1003―0751（2013）02―0164―04 　　“没有媒介就不存在文学。”①从网络文学、电视文学到手机文学，新媒体不断改写文学的存在形态，催生出各种新质文学，这些新质文学以一种狂欢的杂糅方式，不断整合着文学的生产与消费，而其最突显的文学征候就是呈现出一种悖反式的存在。 　　一、主体彰显与主体间性共存 　　在以网络文学为代表的新媒体文学中，其写作主体最初的特点就是主体性的彰显。网络文学摒弃了传统文学为人生、为社会而铁肩担道义的重荷，信奉一种“我写故我在”的自我诉求满足欲。宣泄自我、抒发自我成为网络写作疏离社会感知的主要手段，在自由、开放、匿名的网络空间里，网络写作更多从自我心理感觉出发来感受世界，强烈的表达欲望使网络写作视野更多地圈定在个人的“自我”世界中，写作是一种自况性的价值展示。早期较有代表性的网络作品大多是个人心情故事的呈现，如蔡智恒、安妮宝贝、邢育森等人的早期作品，无不浸润着写手的身影，展现了写手特有的心路历程，展现的是写手个人的小社会。早期网络作品更令人难忘的是一些女性主义者大力张扬个性的宣言式写作，如卫慧、棉棉、木子美等，她们在网络中释放着“力比多”，字里行间充盈着欲望，膨胀着“私人化”的审美经验与审美情趣，写作中主体显性在场。 　　但技术与文学的合谋很快打破了写手在网络里唱独角戏的“话语霸权”，读者借助网络技术便捷地参与到“对话”中来，形成了“众声喧哗”的局面，写手自成一体的主体性被读者打破。读者跟帖评论，指点作品得失，催促写手赶快“更新”，预设作品结局，读者的实时反馈直接影响写手构思，左右作品的情节方向。这种读者与写手的互动，改变了“你写我读”的精英化书写方式，增强了写作主体的间性。 　　当资本参与到技术与文学的合谋中时，网络文学产业化更是生发了更复杂的主体间性。产业化的表征之一就是各文学网站把点击率作为第一需求，而玄幻、穿越、情色等类型化作品总是占据着各文学网站的周榜和月榜，这就造成了一种“定制式”的写作，人物脸谱、角色分工、情节悬念、环境场景等各要素都有一个固定的“套路”，这就使得流水线的写作成为可能。写作的主体间性最直接的表现就是作品由网络“写作团队”来完成。“写作团队”互为主体，成员之间不断调节自我，融入他者，从而形成新质或异质的写作主体。如网络写手郭妮的写作，就是聚星天华团队的合作，这个团队集合了二三十个编辑在图书市场调研的基础上，收集资料，设计故事，草拟框架，安排人物情节。郭妮借助团队力量进入了 　　马克?波斯特在指出互联网时代意味着文本与作者之间的关系有更大的改变后，强调“点明作者/主体在社会空间中的重构”②。在新媒体的冲击下，一些传统作家还在坚守文学的启蒙性，其主体的内省性依旧散发着浓烈的社会意义；而更多的网络写手，则在分工性的、模糊身份的机制中，把文学以商品的形式向娱乐靠拢，远离个人的独创性，而以团队的杂糅性进行间性写作。我们在思考这些作品的艺术价值时，更需要思考这种间性写作，会为文学创作带来何种影响，会如何重构文学写作的新秩序。 　　二、超级长篇与文学零食齐飞 　　随着网络文学产业化的发展，网络小说的超级长篇成为主流。在现行的收费阅读模式下，作品达到20万字才能上架销售，写手们只有拉长篇幅才能盈利。特别是一些热门小说，写手还得保持每天两到三次的更新频率、每天四五千字的更新速度，这些因素导致网络小说的长度不断被刷新。 　　超级长篇小说迅猛发展的最主要原因是其超强的吸金力。只有不断更新的超级长篇小说才能在很长时间内把读者“套住”，以此维系稳定的读者群，以此吸引以点击率作为重要参考的广告商跟进，文学网站从而收取巨额广告费。同时，超级长篇小说经过长时间的持续发酵，影响力愈来愈大，在实体出版和数字化出版、游戏改编和影视改编等方面还能赚一钵，从而使文学网站和写手持续收益，因此，一些超级长篇小说持续更新的时间达到一两年，甚至更长。超级长篇小说在网络写手、文学网站、出版商、影视投资商、游戏制作商的合力作用下，甚至在盗版书商的“努力”下，得到极速发展。 　　超级长篇主要是幻想、穿越、言情类小说，用全本、前传、外传、番外等作为表现形式，把现代与古代背景、异域与本土文化拼贴起来，以宗教、神话、传说混杂为角色原型，用“契约”、“天使”、“骑士”、“恶魔”、“死神”、“吸血鬼