电影艺术中色彩的情感表现与唤情作用.docVIP

电影艺术中色彩的情感表现与唤情作用 　　【摘 要】数字技术在电影制作中的运用，极大的扩展了电影再现真实和艺术表现的领域，这些潜藏在文字下的神秘人物、魔幻场景、历史事件都可以借助当下的数字技术变为可视的现实，这种可能性极大地拓展了人们的创造力，并完成了过去电影人无法实现的艺术创想。图像与文字信息不同，后者主要是通过理性的途径被理解，前者是感官上的反应。电影的内容通过画面来实现转换，而镜头画面又是构成银幕造型的载体，在西方电影特技发展中以分镜头、概念图为主的案头工作成为主创人员进行影片前期创作的主要形式。 　　【关键词】色彩情绪；观众的受众心理状态；色彩的唤情结构 　　本文从内容结构上共分为三个章节，第一章节从色彩个体特征具体的分析了每种色彩的内涵及其为什么色彩会给人以不同的心理感受；第二节从宏观角度上分析同色系“色调”在电影艺术中的重要性；第三节从具体出发，对“为什么色彩会对观众产生心理作用”进行了阐述，并把色彩与电影之间的共鸣关系——色彩的唤情结构进行了详细的说明。 　　一、色彩的情绪内涵 　　（一）色彩有着本身的情绪内涵 　　康定斯基在《艺术中的精神》中指出：“只要有明亮的色彩，眼睛就会慢慢被强有力的吸引住，如果是明亮的暖色，吸引力就会更强”。色彩光的波长、频率直接影响到观赏者视觉器官的生理感应，并引起心理和情绪的变化。不同的色彩，会有不同的情感和质感表现，下面我具体分析几种具有代表性的色彩情感表现： 　　1、 红色 　　红色的波长最长，给人视觉冲击力最强，红色总是与民族的豪放、人的热情、爱情、上升等联系在一起。不知是有些人对红色的强烈情感较为钟情还是红色确实有着强烈的表现力，它的象征意义可以为很多影片确定基调。中国对红色的认知，都具有喜气和祭祀的魔力。在影片《大红灯笼高高挂》中，红色灯笼的象征意义和灰蒙蒙的中国古建筑形成了强烈的对比，将男权主义、女人对权利的欲望和被困在这种情况中的人们表现的淋漓尽致。此外，《红高粱》中的红色不仅表明男欢女爱的欲望，还有更多的是民族的生命力；《红色娘子军》等把红色代表成为革命；《红樱桃》中的女孩面孔浸入血色般的红色中，表现了战争的残酷。 　　2、 黄色 　　黄色的波长短于红色，属于能引起观赏者激愤情绪的暖色，并产生近、暖、和、动、膨胀等效果。所以黄色所代表的食物基本上是温馨和幸福的，中国对黄色的解译更加谨慎，由于黄金的颜色是黄色，其还代表了尊贵、富有、统治阶级等。在西方人眼中的中国亦是如此，贝尔吐鲁奇所拍的《末代皇帝》中就有明确表现。日本人视黄色为幸福的颜色，因为它如火焰般温暖，如阳光般亲切，而《幸福黄手帕》就是描述一个人在寻找自己失去的幸福符号“黄色的手帕”。中国第五代导演把黄色引喻成中华民族，影片《黄土地》表现陕北一带黄河边缘的黄土地，因陕北的黄土地虽然贫瘠，却养育了我们中华民族，透着母亲般的温暖，给人以力量和希望，所以导演在这一立意的指导下，影片大部分外景都在早晨和黄昏比较柔和的光线条件下拍摄，并在技术上做了一定的处理，比真正的土地颜色要重，是一种沉稳的土黄。 　　3、 蓝色 　　蓝色在光波传达中最短，因此，它给人感觉最冷，他使观赏者产生宁静、肃穆、凄凉、遥远、深邃感和畅想等，有时他还带有一点忧郁和沉默。在毕加索的创作生涯中，有一段时期被称为“蓝色时期”，是他心理孤独和忧伤的阶段。影片《碧海蓝天》把主人公的命脉和深蓝的大海紧紧相连，蓝色在这里是一首诗。蓝色让人感到沉静和悠扬，也让人感到静默和恐惧，所以大多恐怖片都有运用到蓝色调的布景。张艺谋的影片《千里走单骑》中有大量展现原生态天空的镜头，那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽，延续了一种回归质朴与本真的风格，以水面无波、平铺直叙的方式，反映了亲情的厚重深沉之美。 　　4、 绿色 　　绿色属于中短波，最适合人的眼睛休息，绿色是亲近的颜色，是安全的象征，并拥有生命的意义。法国电影《绿光》更加深刻的解释了绿色对人的一种意义绿色的概念让人相信了希望被实现的可能性，而且绿色的隐喻一直贯穿全片，主人公对绿色的渴望成为了一种本能性的符号动力，推动剧情一步步发展。在武侠大片《十面埋伏》中，天与地、人与物，整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。 　　5、 黑色和白色 　　黑色用光波的方式解释解释没用，用物的解释就是所有，黑色是颜料三原色的总和，黑色是最为古朴的原色，在中国所谓五色（青、赤、白、黑、黄）中，黑色是色彩造型的基础。白色的组成方式与黑色相反，时光中的包含色，是颜色中的虚无。“黑色因为几乎时光的全吸收，所以是人视觉感受干净神秘，而白色包含全光谱色而使视觉感受显得充实鲜明。”白色有着多面性和独特的清纯性，有的是平等和宽容。在影片《辛德勒的名单》用了巨大篇幅的黑白来描绘战争的苦难。《修女也疯狂》中她尽管在黑色的修