高二粤教版选修《唐诗宋词元散曲选读》练习：13.柳永词二首Word版含解析.docVIP

第三单元　漫步宋词 柳永词二首 不是发髻，是发际！ 2013年7月23日，《辽沈晚报》B02版《男子北京超市砍人致1死3伤》一文中讲：那个行凶者“蓄着花白胡须，前额发髻很高，有些轻微秃顶”……从配发的照片上看，那人的头上是短发，并没有什么“发髻”。 发髻，是把头发绾成结盘在头顶、脑后或两侧的发式，旧时常见。从古代文学作品中我们可以看到古时女人的发髻形形色色，有螺髻、云髻、盘龙髻、飞天髻等等，数不胜数。既然头上是短发，就不可能绾成“发髻”。其实，是上述文章把“发际”误成“发髻”了。发际，是头部皮肤长头发的边缘部分，不分男女，人人都有。 ——摘自《咬文嚼字》2013年合订本，作者：黎金祥 简 介 　　柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎或柳七。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。 作 品 　　柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人，他的《乐章集》中有一半属于长调 。《望海潮》和《雨霖铃》都是运用铺叙手法的范例。 词的起源和多种称谓 词，初见于唐，发展于五代，兴盛于宋，传延至今。有人认为隋时已经有了词的雏形。 词是诗与音乐结合的产物。最初，绝句或律诗配以乐曲即成为词，诗与词的区分不明显。后来，词的格式越演变越多，与律绝的区别也越来越明显。但总的来说，词仍然是一种律化的诗歌形式。 词，还有许多其他名称，如曲子词、诗余、琴趣、长短句等等。宋以后基本称为词，但其他名称也偶有使用。毛泽东在给陈毅的一封谈诗的信中说：“如同你会写自由诗一样，我则对于长短句的词学稍懂一点。”这里就用了“长短句”的称谓。 伫倚(zhù)　　　黯黯(àn)　　　　凭阑(lán) 强乐(qiǎnɡ) 憔悴(qiáo cuì) 参差(cī) 堤(dī) 天堑(qiàn) 珠玑(jī) 蝶恋花 阅读《蝶恋花》，回答下面的问题。 1．【鉴赏诗词的语言】试分析“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”中“春”字的妙处。 答案：作者以“春”一字，既点明时令，又表达了漂泊异乡的落魄感受与怀恋意中人的缠绵情思。 2．【鉴赏诗词的技巧】上阕写登高望远，离愁油然而生，试从“景”与“情”的关系进行分析。 答案：“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。“伫倚”的结果却是“春愁”，即怀远盼归之离愁，不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，“草色烟光”之景却与“无言谁会”之情结为一体，徒自凭栏、希望成空。 3．【鉴赏诗词的意境】(1)“草色烟光残照里”描绘了一幅怎样的图景？抒发了怎样的感情？ (2)这首词刻画了怎样的抒情主体形象？ 答案：(1)“草色烟光残照里”以细风、草色、烟光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组成一幅凄美、感伤的黄昏春望图，借景抒情，抒发了漂泊异乡的落魄感受。 (2)独倚危楼，时已黄昏却久久不忍离去，借酒浇愁，对酒当歌，却无法排遣无边的春愁，塑造了孤单凄凉，相思满怀的漂泊者的形象。 4．【鉴赏诗词的语言】“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是千古流传的名句，说说它好在哪里。 答案：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是本词的画龙点睛之笔，一语道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！语直情切，荡气回肠。 望海潮 阅读《望海潮》，回答下面的问题。 1．【鉴赏诗词的意境】上阕中，作者从哪些方面描写了杭州的繁华与美丽？请结合诗句分析。 答案：上阕主要描写杭州山水之美丽，城市之繁荣。写法上层层铺叙，由概括到具体，逐次展开步步深入。各句均有不同侧面：“东南形胜”——从地理角度；“江吴都会”——从都市角度；“钱塘自古”——从历史角度。“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”写“都会”；“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”侧重刻画“形胜”；“市列珠玑，户盈罗绮”侧重突出了杭州的富庶繁华，这几句具体描写了杭州的繁华与美丽。 2．【鉴赏诗词的语言】(1)柳永用词十分精准，请赏析“霜雪”的妙处。 (2)若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好？为什么？ 答案：(1)“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势。 (2)不好，用“推”则显得比较平板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。 3．【鉴赏诗词的语言】“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，这几句被称为千古名句，你是如何鉴赏的？ 答案：“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是