第五章 定画面的拍摄 电视画面从广义主讲,电视画面是指由电子摄.pptVIP

第五章 固定画面的拍摄 电视画面从广义主讲，电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。从狭义上讲，电视画面是摄像机从开机到关机，连续地、不间断地拍摄纪录下来的一个片断，在这个片断中的被摄对象，在时间上与空间上没有被切断的感觉。换句话说，电视画面就是摄像机连续拍下的有不同画幅的图像。这里应注意它是“连续拍摄”下的，不是经编辑连接起来的，每一个编辑点的前后已经是两个镜头。 电视画面因习惯和场合的不同，电视画面也称为电视镜头,在涉及造型处理时多用“电视画面”一词；在涉及时间结构时常用“电视镜头”之称。例如“画面构图不好”时不能用“镜头构图不好”；“镜头太长了”，不能用“画面太长了”。 电视画面的基本造型要素主要包括电视画面景别、拍摄方向、拍摄高度,它们的统一运用共同组构而形成电视画面的特定语汇，构架和完善了电视画面自身系统的规律性和艺术性。只有真正认识并正确运用电视摄像的三个基本造型要素，才能完成符合电视艺术特色和要求的画面造型表现。 准确把握电视画面的景别、拍摄方向、拍摄高度是拍摄好固定画面和运动画面的基础。 视摄像的三个基本要素是一个有机的、统一的整体，在画面造型的创作过程中，共同完成画面构图、内容表达和信息传播的任务。它们并不是相互割裂、互不相关的，比如说一个理想的拍摄角度就意味着合理和适当的景别选择，一个优秀的电视摄像者，必须是出色的画面造型家，能够选择最佳的造型组织来完成最佳的内容表达。 第一节　电视景别 景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的的大小和范围。 决定一个画面景别大小的因素有两个方面： 一是摄像机和被摄体之间实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离缩近则图像变大景别变小，距离拉远则图像缩小景别就大。 另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。这种由画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围即构成电视景别的变化。 一、景别的分类 1、远景 远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。 远景适于表现辽阔、深远的背景和宏大的自然景观，象莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。大远景的画面特点是开阔、壮观、气势和有较强的抒情性，画面结构通常简单、清晰。远景则一般表现较开阔的场面和环境空间，如战争场面、群众集会、田园风光等，画面中人体隐约可辩但难分辨外部特征。远景画面特点是开阔、舒展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。 远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能多提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视觉信息。提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务，讲究“远取其势”。 在电视片中常以远景镜头作为开篇、结尾画面，或作为过渡镜头。 由于电视屏幕较小，远景的表现力在屏幕上有所损失。这就要求摄像者处理远景画面时删繁就简，目的性要强，同时画面时间长度要足够充分，拍摄时摄像机的运动也不宜太快。 远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方，体现在文字表述上其意可理解为“远眺”、“眺望”等，拍摄远景时，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果，所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线务透视和影调明暗，避免画面平板一块，单调乏味。 2、全景 全景是表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。 全景画面将被摄事物或场景的全貌收进画框，使观众对所表现的事物、场景有一个完整地观照。观众对整体形象的感知和把握是直接的、无间隔的，其表现效果比剪辑合成的完整形象更真实、更客观。因此，在纪实性节目中，由于全景画面具有无间隔地直接再现被摄体的场景全貌的特点，使其充当了介绍、记录和表现的重要角色。 全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态；可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。