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四大徽班：三庆、 四喜、  和春、 春台。 四大名旦：梅兰芳、程砚秋、 荀慧生、 尚小云。 甘洒热血写春秋 今日痛饮庆功酒，壮志未酬誓不休。 来日方长显身手，甘洒热血写春秋。 文场伴奏乐器（管弦乐器） 京胡、京二胡、三弦、月琴 武场伴奏乐器（打击乐器） 大锣、小锣、铙钹、鼓 关于锣鼓经 由各种打击乐器的音响组成的“锣鼓经”，起着极其重要的作用。如果“唱”、“念”、“做”、“打”是戏剧的血肉，那么“锣鼓经”就是它的骨骼。 京剧中的念白《西湘记》中的人物对白 张生（韵白）：啊------红娘姐 红娘（京白）：呦，张先生您来啦，待我回 禀我们家小姐，您在这儿着 。 张生：你要快些来呀！ 红娘：是啦！您等着啊！ 《唱脸谱》选段 蓝脸的窦尔敦?盗御马 ? ?红脸的关公?战长沙  黄脸的典韦?、白脸的曹操? 黑脸的张飞? 叫喳喳 哇呀呀呀··· ··· 行当角色体验活动 丑 生 净 旦 * * 中国京剧 京剧大师梅兰芳 著名京剧表演艺术家，创立 了著名的“梅派”表演风格，被誉 为“伟大的演员，美的化身”。他 是将京剧艺术引向世界的第一人。 （1894 — 1961） 京剧的主要唱腔 西皮腔： 是一种节奏紧凑，旋律起伏变化较 大，唱腔流畅、轻快、明朗、活泼的声腔；适合表现活跃欢快、慷慨激昂的情绪。 二黄腔： 是一种节奏舒缓、旋律平稳，唱腔 较为凝重、深沉、稳健的声腔；适合表 现压抑、凄楚、肃穆、悲愤的情绪。 西皮腔和二黄腔的比较特点 二黄腔 西皮腔 感情色彩 调式 音区 音的进行 旋律 节奏 音乐要素 唱腔 西皮腔和二黄腔的比较特点 压抑凄楚悲愤 商调式的特征 偏低 级进 平稳抒情优美深沉 节奏平缓速度较慢 二黄腔 抒情愉悦 宫调式的特征 偏高 跳进 起伏大 轻快活泼明亮 节奏紧凑、速度较快 西皮腔 感情色彩 调式 音区 音的进行 旋律 节奏 音乐要素 唱腔 武场伴奏中常见的打击乐器 锣 鼓 经 练 习 京剧的人物行当划分 丑 （是扮演男性角色的一种行当，其中 包括老生、小生、武生等几个门类） 生 旦 净 （是扮演女性的角色，旦行中分为花 旦、 青衣、老旦和刀马旦。） （是扮演有鲜明个性的男性角色，净行 可分为大净、二净两大类。） （扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色， 更多的是扮演机警、伶俐、幽默、 滑稽的角色。） 武生：年轻的男性武将 ，不重演唱，注重武打动作 。 生 小生：指青少年男子角色，动作造型儒雅倜 傥、演唱上采用真假声结合 。 老生：中老年男子角色，戴 “髯口” ，演唱 用真声 。 刀马旦、武旦：擅长武艺的青壮年妇女 。 老旦：老年妇女，服装色彩偏暗，演唱用真声表现。 旦 青衣：庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主 。 花旦：天真活泼或泼辣的女性，在表演上注 重做工和念白 。 二净：又称“架子花脸”，性格豪爽者。 净 净：面部勾画脸谱、有鲜明个性的男性形象 大净：举止稳重者、以唱功见长。 武丑：机警风趣、武艺高超的人物，象绿林好汉、侠盗小偷 。 丑婆子： 以滑稽、诙谐的表演为主的女性角色 丑 文丑：不擅长武艺的丑角，如花花公子酒保等