上海大学考研 886中国艺术史整理.docVIP

中国艺术史 1.吴道子?? ?唐代画家，被后世尊称为“画圣”，被民间画工尊为祖师。又名道玄，画史尊称吴生。阳翟（今河南禹县）人。少孤，初学书于于张旭、贺知章未成，改习绘画。曾任兖州瑕丘（今山东滋阳）县尉，不久即辞职。后流落洛阳，从事壁画创作。开元年间以善画被诏入宫廷，历任供奉，内教博士、宁王友。曾观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作，绘制多达300余堵，无有雷同，其中尤以《地狱变相》闻名于时。他在继承前代技法和吸收西域画派技法的基础上，有所革新创造，所画人物衣褶飘举，线条遒劲，因而有“吴带当风”之誉。他还于焦墨线条中，略施淡彩，世称吴装。作画线条简练，有“疏体”之称。 ??? 吴道子绘画无真迹传世，传至今日的《送子天王图》可能为宋代摹本，另外还流传有《宝积宾伽罗佛像》、《道子墨宝》等摹本，敦煌石窟第103窟的维摩经变图，亦被认为是他的画风。 1）、吴继承和发展了中国优秀传统，借鉴并突破了顾恺之、陆探微、张僧繇的技法，发展出自己的独特的用笔技法，统称“十八描”。 2）、吴注重师法造化，中西结合，同时均化为自我本色，尤善烘染，夸张之手法刻画人物内在的精神力量，并造成画面的强烈立体感。 3）、吴是中国山水画的祖师，创造了笔简意远的山水“疏体”，才使山水画成为独立的画种，结束了山水画作为人物画的附庸地位。 2.王羲之 ?王羲之，东晋书法家。字逸少，琅邪临沂（属今山东）人。出身士族，王导之侄。官至右军将军，人称王右军。少从叔父，后又从卫夫人学书，得见汉魏以来诸名家书法，草书学张芝，正书学钟繇，兼善隶、草、正、行各体，博采众长，备精诸体，摆脱了汉魏笔风，自成一家。笔势开放俊明，结构严谨。正书以《兰亭序》为最；行书以《奉桔》为最；草书以《初目帖》等为最；楷书“黄庭经”、“乐毅论”为最。唐太宗视为国宝，号召天下临摹他的字体，其书法成为代替汉魏笔法的书体正宗。其字被誉为“飘若浮云，矫若惊龙”、“铁书银钩，冠绝古今”，后世尊称为“书圣”。真迹无存，传世均为临摹本。艺术风格： 1）、精研前世书法基础上完善了新的书体，成为当时书法创新第一人。 2）、以雄强笔力创造了变化多端，丰富多彩的书法艺术世界。 3）、他的书法体现了那一代人的个人精神气韵，创新了意语深邃的艺术境界。 3.关汉卿 大约生于金代末年，元代杂剧作家。号已斋叟（一作一斋）。后世称关汉卿为“曲圣”。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳 窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。关汉卿是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。 其作品题材与风格广泛（关注社会底层），戏曲组织严密，戏曲语言高超，给人以激烈壮阔的美学风格，反应出作者强烈的社会责任感。 　　 4．徐渭 徐渭（1521~1593年）明代杰出书画家、文学家。初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。自幼聪慧，文思敏捷。且胸有大志。参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。最后入狱七、八年。获释后，贫病交加，以卖诗、文、画糊口，潦倒一生。他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。他自己尤以书法自重。自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出