园林艺术第九章 园林空间意境的创造.ppt

园林艺术第九章 园林空间意境的创造.ppt

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第三节、点景 “片言可以明百意” 在园林造园设计中,对于处于重要地位的风景,根据园林空间景观的特点结合历史传说,运用牌匾、检联等艺术品,给予高度的概括,作形象化、诗意浓、意境深的园林题咏加以引导,让欣赏者能深入领会的称为点景。 利用高度概括的园林题咏进行点景,可以升华景物的意境,使其由物质空间上升到精神空间。苏州拙政园内有建筑“与谁同坐轩”,与谁同坐呢,原来是宋代词人苏轼的“与谁同坐,清风、明月、我”,点出与清风为伴,与明月为友的意境。扬州个园,园内广种修竹,个为竹的一半,同时也是竹叶的形状,暗藏着主人孤芳自赏,借竹明志,像竹一样“清逸脱俗”的性格特点,如果直名竹园则不免落入俗套。 第五节、园林意境的创造 意境的创造首先要简。大胆的剪裁,应精于取舍。简才能给人以想象的余地,若象西方的规则式园林一样,则没有了想象的余地。 意境的创造同时还要夸张,艺术的典型性要通过夸张的手法来实现。突出典型,必须夸张,但这种夸张应该是以真实为基础的夸张。 意境的创造应以构图为基础。我国园林有一套独特的布局及空间构图方法,根据自然本质的要求经营位置,需要创作者在长期的实践过程中加以体会和理解。 一树桂花十里香 (二)光与影 都是虚景 1、光 烘托气氛 例如阳光、月光、灯光等等 2、影 一种是物质受光后在地面的投影,二是水中的倒影 影讲究虚实结合,意与境结合 (三)色彩 色彩的感觉 色彩给人的感觉是极为复杂的,研究色彩的感觉,一方面要从色彩本身容易引起人们思想情感的客观反映和一般规律出发,另一方面必须和园景(整体和局部)的内容及思想主题、人们的联想影响、艺术传统的影响、民族的喜好等联系起来综合考虑。 1.色彩的温度感觉 色相环中,橙色系色彩波长长,伴随的温度效应高,给人以热感,称暖色系;青色系的波长短,伴随的温度效应低,给人以冷感,称冷色系。 园林运用时,春秋宜多用暖色花卉、暖色照明,夏季则宜多用冷色花卉、冷色照明 白色花卉可与冷或暖色花卉搭配使用,具有增加邻近色调的能力,互补色的搭配可中和冷暖色的感觉。 2.色彩的距离感觉 由于空气透视,暖色系有向前及接近的感觉,冷色系有后退及远离的感觉,同一色相中饱和度大的则近前,饱和度小的则退远,明色调近前,灰色调退远。 园林中运用时,可利用色彩的距离感来增加园林空间的层次、深度感染力。 3.色彩的运动感觉 橙色系伴随的运动感强,青色系伴随的运动感弱,中性色彩受光照度愈强运动感愈强,白天色彩的运动感强,黄昏则较弱。同一色相中,明色调、饱和度大的运动感强,反之则弱。色彩搭配时,互补色的配合运动感最强。 园林运用时,根据设计地点的功能和性质选择色彩及色彩搭配,文艺活动场所宜采用运动感较强的色彩及色彩搭配,而在安静休息区则相反。 4.色彩的方向感觉 橙色系有向外扩散的方向感,青色系有向心收缩的方向感。白色,明色调、饱和度大的色彩是散射的方向感,黑色及暗色调饱和度低的色彩是吸收的方向感。 色彩搭配时,互补色的组合,散射方向感较强,在园林中运用时,如在草坪上布置花坛或花丛等,宜选用白色、饱和色、亮度强的色彩的花卉,可起到以少胜多与草坪取得平衡。 5.色彩的面积感觉 运动感强、亮度强、呈散射运动方向的色彩,给人以扩大面积的错觉,反之则有缩小面积的错觉,互为补色的两个饱和色相配在一起,双方的面积感更大,物体受光感觉面积较大,背光则较小。 园林中,水面的面积感比草地大,草地又比暴露的土面大,受光的水面和草地又比不受光的面积感觉大,在面积较小的园林中,水面多,园林色彩构图采用白色和明色调成分多,就容易产生扩大面积的错觉 6.色彩的重量感觉 不同色相的重量感与色相亮度差异有关,亮度强的重量感轻,反之则重,红色、青色较黄色、橙色厚重,白色较灰色轻,灰色较黑色轻。同一色相中,明色调轻,暗色调重。 色彩的重量感在园林中运用常表现在建筑设色上,建筑的基础部分宜用暗色调,基础栽植也宜多选用色彩浓重的种类。 (四)声响的运用 以园林环境中不同声响所传达的意境。“竹径无人风自响”(唐·王维)道出竹径之幽深,“松子声声打石床”(唐·李商隐)则勾勒出秋冬松林之景涩,“南屏晚钟”表现出日落西山时山色之空明。声境中,诸如激流飞瀑、惊涛拍岸等喧闹之声为动境,而滴泉、涓涓细流、雨打蕉叶等声平者则多为以动衬静境。 (五)香气的感情色彩 以植物体所散发的芳香为主要表现手段而达到的某种意境。苏州拙政园有“远香堂”,源拍《爱莲说》中香远溢清句意,而“雪香云蔚”则以欣赏梅花盛开如堆雪积云,幽香袭人为主。香浓烈者为动境,所谓花香

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