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电吉他固定琴桥型的调琴漫谈电吉他固定琴桥型的调琴漫谈本文非常冗长,思路非常清晰,进程也特别缓慢,力求让第一天学吉他的新手也毫无障碍地理解.本文没有涉及颤音系统.前言最敏感的问题莫过于弦高,有的人手中的琴可以很低很低的弦高而不打品,受人追捧.那么什么叫很低很低不打品?从手感和演奏习惯来说:一个吉它手习惯并擅长某种弦高的吉他,不符合这个弦高的琴,不论是更低或者更高,他可能都觉得不是特别舒适.比如说有的人觉得稍高的弦高更利于推弦,同时按弦也没什么不舒适,但低了就推弦很吃力有的人觉得稍低的弦高更利于按弦,同时推弦也没什么不爽,但高了按弦就很痛苦.从音色角度来说:对于打品这个概念,并没有清晰明确的定义,不同人可以接受的程度是不同的.有的人稍微碰一点都绝对不行,有的人在音箱里失真以后听着大概没问题就很满意.唯一可以肯定的是,只要琴弦振动之中完全不碰到其余品丝,那么弦高的不同在音色上就完全一致.碰品但不打品,一般说的是听品丝处,有碰品的声音,但是在音箱里完全听不出来,这种情况多数人可以接受一点.琴弦振动当中碰到任何阻碍,比如碰品,一定会加速琴弦振动能量的衰减,严重者音箱中出现杂音.甚至是,音头穿透力不强,延音变短,加上失真以后音头不扎实,声音不饱满.通常人们在这种情况下会更换效果器,前级功放,或者音箱,以求修正琴弦的振动不足.或者干脆换琴.事实上经过不断地更换,确实有概率最后换到一把一切都刚刚好调整到正合适自己的琴.如果因为湿度温度或使用磨损等因素,这正合适的一切消失了,他们还会继续更换设备.经过常年的更换,使他们对调琴以外的天空甚是了解,从综合水平考量,他们的得分可能会很高.暂定义他们为瞎折腾者,末了会用到这个定义.从弹拨力度来说:有的人拨弦的力度不足,他们的拨弦音头不饱满,颗粒感也较差,通常他们会更换更大功率的拾音器,更换更粗规格的琴弦,使用更大的压缩以及其它的周边,以求掩盖自己拨弦力度上的问题.有些人拨弦力度过大,声音过于刚烈,甚至听着有点炸,不管是什么原因导致,总之他们很热衷于这种声音,觉得这种感觉才够摇滚.后者弹奏前者的琴,几乎是处处打品无法演奏前者弹奏后者的琴,大概觉得这么高的弦距简直是在修炼手指戳板砖的硬功夫.两者相同的是对正常弦高的琴都不会满意.前者觉得太高,后者觉得太低.所以琴弦很低很低未必使所有人满意.以满意为目标,终于进入正题,谈各部分调节对手感和音色产生的影响.调整调整一把琴,涉及到琴颈曲度,指板弧度,琴枕弦槽,琴桥高度,琴桥弧度,琴弦张力,定音习惯,弹拨力度,拾音器高度,八度音调整等等,小旺顺次简述.琴颈曲度:如果琴颈木头并没有任何意外,在不受琴弦张力和内钢筋张力影响的情况下,绝对笔直是最完美的状态.因为琴颈在制作当中就被制作成绝对笔直.越接近这个状态,琴颈木头的潜力越大,越有利于最终调成最适合你的琴.一把静待演奏的琴,其琴颈主要受到两个力的影响第一是琴弦张力,第二是内钢筋张力.其中,琴弦张力:琴弦张力由琴枕和琴桥两个发力点构成,如果把吉他比喻成弓,琴颈到琴桥处就是弓背,琴弦就是弓弦.最大的不同是这是六把弓的合体,而不是一把弓.这里有一个重要的问题,如果6根弦对弓背的拉力不同,天长日久,可能使这6把弓产生不同程度的形变.这种情况多发于使用特殊规格琴弦,或长期使用特殊定弦的吉它手身上.以0.009一弦直径的套弦为例,其6根弦在标准定音的情况下,产生的张力很接近,通常不会有什么问题.如果是四五六弦加粗的套弦,可能这三根弦对琴颈施加的张力比一二三弦要大,长此下去,可能使琴颈的低音弦一侧和另一侧产生的形变不同.基本的表现是,当一二三弦不打品的时候,四五六弦的高把位会打品当四五六弦不打品的时候,一二三弦的低把位会打品.更有甚者,琴颈拧成麻花状.这些都是需要特殊修复才能出院的琴.当然大多数体格健硕的琴颈几十年下来也不会因为特殊定弦而拧麻花,这是正常的.就好像一个身体非常健康的人吸烟50年,也不是必得肺癌.但是作为医师,一定会劝你不要吸烟.在标准套弦和标准定音的情况下,琴弦张力增加对琴颈产生的形变,有如拉开弓弦对弓背产生的影响,为使下文叙述简单,暂定这种拉开弓弦的效果为琴颈内弓或内弓,反之,暂称为琴颈外弓或外弓.由琴弦张力而产生的琴颈内弓形变,由内钢筋来抵消.内钢筋张力:内钢筋是由置入指板之下琴颈之中贯穿0-12品左右的一根可调节钢筋,视乎情况需要可调节成内弓或外弓(内弓和外弓定义参见上小节).主要作用是抵消琴弦张力对琴颈的影响,调节此钢筋在琴颈上产生影响的区域是2-10品的弓形程度.这里一般有两个问题:第一,有些琴的调节钢筋是单向的,只能外弓或者平直,这对抵消琴弦张力来说,已经足够,有些人可能不清楚钢筋类型,逆向暴力调节,损坏钢筋.第二,调节钢筋使用的扳手互有不同,不合适的调节扳手可能对钢筋造成损坏.正确调节的方向可能因钢筋置