第七章 辛弃疾及辛专用课件.pptVIP

第七章 辛弃疾及辛派词人 第一节 辛弃疾生平与创作 把爱国豪放词推向词史的巅峰，不仅震动于当时且光照于后世 文韬武略，智勇双全，英雄本色 不凡的抱负，不偶的命运 （1140~1207） （一）南归前 （1161年前） 洪迈《文敏公集》卷六《稼轩记》：“余谓侯本以中州俊人，抱忠仗义，章显闻于南邦。齐虏巧负国，赤手领五十骑，缚取于五万众中，如挟毚兔，束马衔枚，间关西奏淮，至通昼夜不粒食。壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息，用是简深知。” （二）、南归后前二十年为官期间 （1161-1181） 《美芹十论》（又名《御戎十论》） 、《九议》 “苟从其说而不胜，与不从其说而胜，原就诛殛以谢天下之妄言者。” 创置飞虎军。“步军二千人，马军五百人。时枢府有不乐之者，数沮挠之，弃疾行愈力，卒不能夺。经度费钜万计，弃疾善斡旋，事皆立办。议者以聚敛闻，降御前金字牌，俾日下住罢。弃疾受而藏之，出责监办，期一日飞虎营成，违坐军制。” （三）隐居十年（江西带湖 ）（1181-1191） 范开就学。《稼轩词序》 与陈亮“鹅湖之会” （四）再次为官时期（1192-1195） （五）第二次归隐时期（上饶、铅山）（1195-1203） （六）再度被起用抱恨而逝（1203-1207） 开禧二年（1206）韩侂胄北伐 刘过《龙洲集》卷八《呈称轩》：“精神此老健于虎，红颊白须双眼青。未可瓢泉便归去，要将九鼎重朝廷。” 谢枋得：公精忠大义，不在张忠献（浚）、岳武穆下。使公生于高祖、太宗时，必旬日取宰相。入仕五十年，在朝不过老从官，在外不过江南一连帅。公没，西北忠义始绝望。 第二节 辛词艺术成就 范开首提“稼轩体”： 虽然公一世之豪，以气节自负，以功业自许，方将敛藏其用以事清旷，果何意于歌词哉，直陶写之具耳。故其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。无他，意不在于作词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不尔也。其间固有清而丽，婉而妩媚，此又坡词之所无，而公词之所独有也。 陶尔夫：稼轩体的出现，完成了词史上视界的转换，弥补了歌词创作自身发展之不足。一方面，从审美层次看，完成了以阴柔为美的婉约词向以阳刚为美的豪放词的转换；一方面从题材内容上看，完成了向“言志”这一古老诗歌传统的复归。 转换：指继承东坡词 复归：不是简单的复归，而是审美感兴高峰体验的层次上使“缘情”与“言志”美妙结合。既保有词体本身所独具的深美闳约，又贯注有中华民族至大至刚的堂堂正气。 稼轩体之特色：雄豪 博大 隽峭 寄雄豪于悲婉之中 展博大于精细之内 行隽峭于清丽之外 一、语气跌荡，情感郁勃。 刘辰翁《须溪集》卷六《辛稼轩词序》：“稼轩胸中今古，止用资为词，非不能诗，不事此耳。斯人北来，喑呜鸷悍，欲何为者，而谗摈销沮，白发横生，亦如刘越石，陷绝失望，花时中酒，託之陶写，淋漓慷慨，此意何可复道；而或者以流连光景志业之终恨之，岂可向痴人说梦哉。为我楚舞，吾为若楚歌，英雄感怆，有在常情之外，其难言者未必区区妇人孺子间也。” 二、驱使古典，蕴以新意 吴衡照《莲子居词话》：“辛稼轩别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜，拉杂运用，弥见其笔力之峭。” 刘辰翁：词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙；然犹未至用经、用史，牵《雅》《颂》入郑、卫也。自辛稼轩前，用一语如此者必且掩口，及稼轩横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是。 刘熙载：一经运用，便得风流。 三、以我观物，物我兼融。 《沁园春》： 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。 争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水蒙蒙？ ——状语述语、静态形象动态化、具体形象抽象化 四、风格多样，不主故常 刘克庄《后村集·辛稼轩集序》：“世之知公者，诵其诗词，而以前辈谓有井水处皆唱柳词，余谓耆卿直留连光景咏太平尔，公所为，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者亦不在小晏、秦郎之下。” 雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，兼收并蓄 。 水龙吟登建康赏心亭 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪？ 陈洵《海绡