五弦琵琶.doc

琵 琶 壹、琵琶的歷史 文字記載最早見於漢代劉熙《釋名. 釋樂器》：“批把本出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以爲名也。”把是騎在馬上彈奏的樂器，向前彈出稱做批，向後挑進稱做把；根據它演奏的特點而命名爲“批把”。古代，敲、擊、彈、奏都稱爲鼓。當時的遊牧人騎在馬上好彈琵琶，因此爲“馬上所鼓也”。大約在魏晉時期，正式稱爲“琵琶”。 琵琶由歷史上的直項琵琶及曲項琵琶演變而來直項琵琶據史料記載，直項琵琶在我國出現得較早，秦、漢時期的“秦漢子”，是直柄圓形共鳴箱的直項琵琶（共鳴箱兩面蒙皮），它是由秦末的弦發展而來的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏的琵琶。晉代阮善奏此樂器，故以其名相稱，即今天的阮。曲項琵琶 到了公元五、六世紀南北朝時，隨着中國與西域民族商業和文化交流的加強通過絲綢之路與西域進行文化交流，從中亞地區由波斯經今新疆傳入一種曲項琵琶當時稱作 胡琵琶。形狀爲曲頸梨形音箱有四弦、四相（無柱），曲項琵琶曲項琵琶很像目前在阿拉伯國家常見的烏特琴(Oud 或 Ud)或古波斯的巴爾巴特琴（Barbat）。 烏特琴(Oud 或 Ud)曲項琵琶横抱琵琶用撥子演奏。 曲項琵琶盛行於北朝，並在西元6世紀上半葉傳到南方長江流域一帶。 在唐朝以前，琵琶也是漢語對所有魯特琴族（又稱琉特屬）彈撥樂器的總稱。《隋書音樂志》：”今曲項琵琶，豎頭箜篌之徒，並出自西域，非華夏舊器”。又因其經過龜茲傳來，又稱龜茲琵琶、胡琵琶或胡琴。宋代以後稱琵琶。 中國琵琶更傳到東亞其他地區，發展成現的日本琵琶、朝鮮琵琶和越南琵琶。隋唐九、十部樂中，曲項琵琶已成爲主要樂器，對盛唐歌舞藝術的發展有重要的作用。從敦煌壁畫和雲岡石刻中，仍能見到它在當時樂隊中的地位。唐代是琵琶發展的高峰，湧出了大量的琵琶演奏者和樂曲，如唐代世居長安的曹保，其子曹善才，其孫曹綱，都是著名的琵琶演奏家，爲世人所推崇。 詩人對他們高超技藝亦多有詩作讚頌，曹綱的演奏，右手剛勁有力，“撥若風雨”。 與他齊名的裴興奴則左手按弦微妙，“善於攏撚”，所以當時樂壇有“曹綱有右手，興奴有左手”之譽。 來自西域疏勒的“五弦”名手裴神符是唐太宗最看重爲宮廷樂師之一，他首創了琵琶手指彈法； 康昆侖號稱琵琶第一手，段善本則是有名的佛殿樂師，後與康昆侖琵琶比賽後，進入宮廷成爲皇家樂師。演奏家 曹妙達 曹 保 →曹善才→曹 綱（右手） 裴興奴（左手） 裴神符（宮廷樂師） 段善本（宮廷樂師）→康昆侖（琵琶第一手） 唐社佑《通典》記載：“坐部伎即燕樂，以琵琶爲主，故謂之琵琶曲。”在唐代的文獻記載和詩詞中，有許多描述琵琶音樂的精采篇章，說明那時的琵琶演奏技巧已有高度發展，表現力十分豐富。 唐代後期琵琶從演奏技法到作構造上都得到了很大的發展。在演奏技法上最突出的改革是由横抱演奏變爲豎抱演奏，由手指直接演奏取代了用撥子演奏。在琵琶樂器製作上，將秦琵琶、直項琵琶和曲項琵琶三種琵琶巧妙地結合起來，將曲項琵琶的四相和秦琵琶的十柱（品）結合成四相十柱（品），又保留了曲項琵琶的發音特點。 琵琶構造方面改變由四個音位增至十六個即四相十二品。到了清代，琵琶已有四相品、品。的頸部加寬，共鳴箱下部由寬變窄，便於左手按下音位。1930年代，我國民族音樂家劉天華先生，曾對琵琶進行了改革，首創六相品琵琶，即可按傳統音律演奏，又可按十二平均律演奏。上海大同樂會也曾製成了一種琴型呈葫蘆狀的琵琶，它是我國最早的一張六相品琵琶。後，程禾嘉先生首先根據十二平均律排列相、品，使琵琶成爲可以任意轉調的平均律樂器。年代，鄺宇忠首先試用金屬弦代替絲弦，使琵琶發音能滿足古、今、中、外各類樂曲演奏上的需要。原來用的絲質弦改成了尼龍鋼絲弦，有的甚至用銀弦，加大了琵琶音量和共鳴。梁世侃先生首先研製成賽璐璐人工指甲取代指甲，。舊式四相十品、十二品、十三品琵琶已基本不用，代之以六相十八品、二十四品、二十五品和二十八品琵琶。按十二平均律排列。琵琶背板用紫檀、紅木、花梨木作，腹内置兩條横音和三個音柱，與面板相粘接。覆手用紅木、牛角、象牙或老竹，内側開出音孔，又稱“納音”。琴頭雕有壽字、樂字、蝙蝠、如意，鳳尾等樣式，有的嵌翡翠寶石。琴頸稱鳳頸，上接弦槽和山口，正面有相附屬，背面有鳳枕（又稱鳳凰台）附屬。相用牛角、紅木、象牙或玉石品竹、紅木、牛角、象牙，是音位的標志。全長約96釐米。  三、琵琶演奏形式 樂器演奏爲豎抱，手彈，由於樂器的改革，演奏藝術也得到了快速的發展。 表現技法逐漸豐富，成爲既能獨奏、又能伴奏和合奏的重要樂器，“琵琶”亦成爲這種樂器的專有名稱。 唐代詩人白居易在長詩《琵琶行》中，對當時的琵琶演奏中的藝術