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从“凤凰装”管窥畲族历史文脉 　　内容摘要：“凤凰装”是畲族民俗文化的象征性符号，它所蕴含的民族文化内涵是畲族独有的。民族服饰作为民族传统文化的重要载体，无论是从社会的横向还是从历史的纵向来看，都与其民族文化的演进是紧密联系的。研究畲族服饰文化，对于研究畲族的地理环境、文化形态、审美情趣及其演变历程具有十分重要的意义。本文试从 “凤凰装”所蕴含的文化内涵，梳理出畲族传统文化概貌。 　　关键词：畲族 凤凰装 文化概貌 　　20世纪30年代凌纯声先生的《畲民图腾文化的研究》（国立中央研究院历史语言研究所集刊）[1]较早的对畲民图腾崇拜有关的盘瓠传说、氏族起源、社会风俗等作了深入的调查研究；20世纪80年代施联朱先生的《畲族风俗志》[2]首次使用“凤凰装”这一名称，对畲族女子的传统服饰做了客观的田野调查和描述；90年代末年雷先根先生的《景宁畲族妇女的高笄凤凰装》（《浙江民俗大观》）[3]在前者的研究基础上，对“凤凰装”作了进一步的剖析和拓展。 　　上述学者对畲族的服饰及其历史文化研究所做出的贡献是值得肯定的，但对“凤凰装”的研究多是从服饰的形制、色彩、材质角度着手，忽略了畲族女子传统服饰“凤凰装”背后的文化内涵和民族崇拜等因素。民族服饰的形成与当地的地理环境、文化形态、审美情趣是密不可分的，从“凤凰装”切入，深挖其背后所隐含的文化内涵，对研究畲族的历史衍变有着学术价值和重要意义，同时，对现代服饰设计有着借鉴参考价值。 　　一.“凤凰装”与地理环境 　　畲族的“凤凰装”是畲族妇女的传统盛装，是其地理环境、文化形态、审美情趣融合的集中体现，蕴含着丰富的文化内涵。民族服饰的形成及演变历程都深受地理环境的影响，使其充分体现出地域的差异性。不同的地域空间、气候条件等地理环境形成了不同的穿衣风俗，审美观念也由此呈现多样化。 　　1995年，蒋炳钊先生在《凤凰装凤凰山风凰山祖坟畲族文化奥妙的揭示》一文中对这种装束这样写道：“从多次到畲区调查发现：各地畲族都称自己的服饰为‘凤凰装’，称发饰为‘凤凰头’[4]，称头冠为‘凤冠’[5]。”[6]关于“凤凰装”的历史渊源，并未有历史文献记载，只能从畲族先民流传下来的神话和传说溯寻其根源。历史上，畲族聚落多以山地为主，山地农耕的实践是畲族传统服饰文化形成的基础。受地理环境的影响，“凤凰装”多以黑色、蓝色为主调，笔者认为，其服饰色彩与山体同色，便于隐蔽的实用特点为其“避难深隐”解释的合理性增添了一份例证。根据历史传说来推断，畲民山居的形成因素有以下两个方面：①安史之乱，玄宗逃难至畲村，畲民们庇护并热情款待这位天子，畲族人民因对玄宗有救命之恩，被命离殿三尺住，因当时交通落后，传令官误传为“离天三尺”，故居于深山。②宋末元初，畲族人民受元朝阶级、民族压迫，组织抗元武装斗争，宋亡后，元朝统治者镇压畲军，为躲避统治者的追杀，部分畲民被迫迁徒，遁居深山。“这一批人，后来向长江流域移动，进入南岭山脉的那一部分可能就是瑶族，而从南岭山脉向东，在江西、福建、浙江的山区和汉族结合的那一部分可能是畲族，另外有一部分曾定居在洞庭湖一带，后来进入湘西和贵州的可能就是苗族。”[7] 　　二.“凤凰装”与文化形态 　　畲族服饰不仅受自然地理等客观要素的直接影响，人文因素的积淀也间接的影响着其服饰特征。从“凤凰装”的形态可以看出其服饰形制是对凤凰形象的模仿，如果说“凤凰装”的廓型是对凤凰崇拜观念的整体表征，那么“凤凰装”上的凤凰图腾就是这一观念的细化。 　　畲族的“凤凰”崇拜绝非偶然，它有着深厚的文化土壤和悠久的历史根源，畲族的凤凰崇拜是经历了一个从鸟图腾发展到凤凰崇拜的历史过程。传说畲族的“凤凰”崇拜与父系始祖盘瓠图腾及母系始祖三公主存在着一定的关系；盘瓠的记载最早见于《山海经》，后经《后汉书》的演变，对于畲族的“凤凰”崇拜有着这样的传说：“畲族的始祖盘瓠王因平番有功，高辛帝把自己的女儿三公主嫁给他。成婚时帝后给女儿戴上凤冠，穿上镶着珠宝的凤衣，祝福她象凤凰一样给生活带来祥瑞。三公主有了儿女后，也把女儿打扮得象凤凰一样。当女儿出嫁时，凤凰从广东的凤凰山衔来凤凰装送给她做嫁衣。”[8]由此，畲民便有了对“凤凰”的崇拜。神话传说话不是信史，但却是历史的影子。 　　三.“凤凰装”与审美情趣 　　人类对服饰的主体需求随着社会的发展不断改善，由最初的强调实用功能上升到了装饰功能，并具有与其社会文化相对应的审美意识。从“凤凰装”的服饰材料、色彩及制作工艺可以折射出畲族先民的审美情趣，在一定的程度上反映了畲族先民的生活风貌和原始认识。 　　从“凤凰装”的材料来看，主要使用苎麻[9]及棉材料，这和畲民所处的地理生态环境密不可分。浙江景宁的畲民生活在气候温润且温差较小的山区，生态环境适合苎麻的生长，其服饰材料多就地取材，