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时装画表现技法.ppt

时装画表现技法 第二章:时装画人体的艺术表现 第一节:人体的结构与比例 人体的结构与比例 服装人体比例是随着服装自身的特征性而改变的,但这些变化不会改变人体的基本形状,在不同时期、不同地域,人体美的审美标准也有所差异。如20世纪60年代早期形象代表奥黛丽·赫本,纤瘦优雅,洗练完美;60年代中期长腿成为时尚焦点,人体不再丰盈婀娜,更像“女孩”而非“女人”;90年代初丰满健硕的女性身材在90年代末被消瘦、病态、中性化的形象所取代。由此看来,在一个时代看似完美的人体可能与另一个时代的审美标准格格不入,掌握人体审美标准的变化,有助于更好地表现出服装的美。 人们为了得到具有普遍的意义的理想人体比例,对不同人种的体形、肤色等因素进行了大量的对比、测定和选择之后得出的结论:女性最完美的人体比例为八头半身长。即以头长为基准,从头顶到脚底总长为八头半长。这一理想比例为服装设计师提供了良好的创作空间。服装人体之所以高于普通人体,是便于给服装更大的展示空间,在舞台上更鲜明,在图片中更突出,就如服装模特的选择标准高于常人一样。 八头半身人体的比例 八头半身人体的具体比例如图: 第一头高:自头顶到下颌底; 第二头高:自下颌底到乳点; 第三头高:自乳点到腰部最细处; 第四头高:自腰部最细处到耻骨点; 第五头高:自耻骨点到大腿中部; 第六头高:自大腿中部到膝盖; 第七头高:自膝盖到小腿中上部; 第八头高:自小腿中上部到裸部; 第八头半高:自裸部至地面。 女性肩峰点在第二头高的二分之一处,肩峰到肘部为一个半头长,肘部到腕骨点为一个头长多些。手为四分之三头长,脚为一个头长。男性肩峰点在第二个头高的三分之二处,男人体的腰围线比例关系,以便于打版师根据其进行打版。但在作为艺术欣赏的时装画中,头身比例就不存在任何限制,作者可根据自己的创作需要任意夸张、渲染。 八头半身人体横向也有一定的参考比例,横向比例通常指肩宽、腰宽和臀宽。女性肩宽约一个头长,殿宽约等于肩宽或略大于肩宽。男性肩宽约两个头长,腰约一又四分之一头长,殿宽窄于肩宽,也可与腰围同宽。这些基本比例可根据服装设计的意图进行调整。在学习的过程中,要先熟练掌握八头半身的人体比例,再把九个格子的拐棍扔掉,依照自己的需求画出合乎比例的服装人体 人体的夸张部位 东方人的自然人体比例一般是七至七个半头长,西方人的自然人体比例是七个半至八个头长。我们在服装人体中采用的基本比例为八个头长,是在自然人体比例的基础上,上半身适合度拉长半个头长,下半身夸张长一个头长左右,所得到的理想人体比例关系更展示和表现服装。 人体的夸张部位 女人体的夸张部位 女人体具有线条柔和的外形特征,主要的夸张部位是修长的脖子丰满的胸部、纤细的腰肢、浑圆的殿部,胸、腰、殿的动态关系,头、手、脚的造型等。胸、腰、殿作为女性的特征,在设计图中常常作为夸张的重点,无论从正面、侧面、半侧面都应表现出优美微妙的曲线。在下半身的夸张处理上,大腿和小腿都应适度拉长,使整个人体比例显得协调。另外,除了对女性第二性征的强调和夸张,从颈到肩的曲线更能体现出女人的内涵美,展现优雅的女人味,可在服装人体中着重强调和夸张这一部位。总之,女人体的夸张是以优美、典雅为最终目的。 男人体的夸张部位 男人体躯干宽厚健壮,呈倒梯形,肌肉发达,轮廓硬朗。主要夸张部位是肩部的宽厚、四肢的强健、胸廓的体积感、下颌的轮廓、脖子的粗壮等。男性时装人体也是以真实人体为依据的适度夸张表现,但它通常省略一些真实人体的内部结构特征,以健康、健美彰显男性气质。 第二节:时装画人体姿态 一、服装人体的姿态(三横一竖) 1.人体动态的形成(三横线) 人体动态的形成主要是由躯干、手臂和腿来决定的,其中决定动态的主要线条位于躯干内,即三条通过躯干的线,人体的肩线、腰围线和臀围线。 这几条动态线经过适度的夸张使人体姿态更明确,理解这几条动态线的关系能帮助认识人体形成动态平衡的规律。 第二节:时装画人体姿态 第二节:时装画人体姿态 当身体的重心倾移时,肩线和臀线就会出现倾斜度,臀围线会随着骨盆的运动而上下移动,但(臀围线)和腰围线始终保持平行关系。肩线和殿围线之间的角度越大,身体扭动的幅度越大,动态也就越夸张。此时躯干的中心线也会出现弧度,随着人体的转动而产生变化。 第二节:时装画人体姿态 第二节:时装画人体姿态 在服装人体的描绘中,即使采用两脚叉开,重心落在两脚之间的姿势时,也会刻意强调肩线和臀线的角度,使肩线倾斜,不平行于臀线,表现出动态。 第二节:时装画人体姿态 第二节:时装画人体姿态 第二节:时装画人体姿态 2 .重心与平衡(一竖线) 掌握好服装人体的重心平衡线,是画出的人体能够站稳的关键。重心平衡的起点位于锁骨和胸骨的交点,即颈窝点。重心线是一条穿过人体到达地面的

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