《火锅英雄》中乡愁到类型神话的转换分析.docVIP

《火锅英雄》中乡愁到类型神话的转换分析 　　在今天的 80 后导演群体中，杨庆可谓成名最早，他 2009 年暑期档上映的小成本喜剧电影《夜·店》，虽然被认为跟风《疯狂的石头》，但最终仍以 250 万的投资获得了近 1300 万的票房。7 年来，我们唯一注意到他的名字是在《人再囧途之泰囧》的策划一栏中。当年的《夜·店》营造了一个没有地域特征的现代都市环境，这和后来《前任攻略》《后会无期》等在现代化城市中长大的 80 后导演在作品中的取向是非常相似的(这一特征将在《爵迹》中被无限放大)，而在其新作《火锅英雄》中，杨庆反而背离了之前的方向，全面拥抱了故乡重庆的地域文化，这样的选择一方面使我们更加清楚了杨庆作为创作者的个人诉求，另一方面又使影片陷入了某种个人表达与类型创作的自我矛盾之中，为当下电影创作的全面类型化转向进程提供了一个分析样本。 　　承载乡愁的城市无论是《夜·店》中的深夜小超市，还是《火锅英雄》中的地下金库，身兼编剧和导演双重职责的杨庆都试图在一个封闭空间里打破日常秩序，在激烈的矛盾中呈现出每个人物自己的人生。如果说《夜·店》中这么做可能还有成本方面的考量的话，那资金充裕的《火锅英雄》则可以确定是导演自身的喜好，这应该与他中央戏剧学院戏剧导演专业的出身有很大关系。但不同于《夜·店》中大环境的缺席(全片都在仓库中搭景拍摄，几乎没有外景)，《火锅英雄》则被包裹在一个非常明确的大环境--重庆之中，片中充斥着重庆的地名与标志性景观，这让《火锅英雄》成为一部透着浓郁乡愁意味的电影，这样的乡愁在今天新涌现的众多成长于我国八九十年代全球化进程中的年轻电影导演中已经罕见，也让 1980 年出生的杨庆和田羽生(《前任攻略》)、郭敬明(《小时代》)这些与他年龄相仿的导演拉开了距离，反而和比他普遍大十岁左右的第六代电影导演走得更近。《火锅英雄》里的重庆，很像《小武》中的汾阳或者《老炮儿》中的北京，深深烙印着创作者个人的记忆。 　　重庆作为一个空间在中国电影(特别是在第六代电影导演的作品)中屡见不鲜。王小帅的《日照重庆》、宁浩的《疯狂的石头》、章明的《巫山云雨》、张一白的《好奇害死猫》《秘岸》，以及贾樟柯的《三峡好人》等等。这座西南城市如此频繁出镜，原因在于重庆独特的城市特性。改革开放以后，特别是 20 世纪末成为直辖市以来，重庆形成了它独特的面貌： “大城市与大农村并存、传统与现代交错、山与水相映、贫与富比肩。在高层林立的新建筑群中夹杂着低矮破旧的民房，依山傍水的城市身体上并置着组团式城区商业中心大街和仿佛无穷多的坡坡坎坎与阡陌小巷，就在各闹市区之间还横亘着半是农田半是工企厂房的杂乱景象。重庆这座城市被贴上过许多标签：彰显自然特色的山城江城火炉，作为历史文化名城的抗战陪都，代表新中国计划经济体制下工业化模式的老工业基地以及转型时期的老工业基地改造，还有直辖后的三峡大移民，以及近年来被誉为新兴大都市的称谓”。贾樟柯和宁浩两个山西人不远万里来讲这里的故事，霍建起把发生在武汉的《生活秀》的故事搬到重庆拍摄，都是因为重庆的独特景观为创作者提供了有效的表达素材。 　　在《火锅英雄》中，最显著的重庆地标是多次出现的千厮门大桥，千厮门大桥于 2015 年通车，连接嘉陵江南北两岸，江南是老城区集中的渝中区，江北的江北区则充斥着新建成的高档住宅。影片的发生地一直停留在江南，片中表现大桥的镜头总是在江南眺望江北崭新的摩天大厦，好像江北是一个主人公们永远都过不去的彼岸。片中有一处镜头，当三兄弟在江边回忆于小惠的那封信在哪里时，背景是千厮门大桥，而江对岸则完全隐藏在重庆标志性的浓雾里。与此相对应的，是片中主人公不断强调的沙坪坝，沙坪坝并不在千厮门大桥边，导演进行这样的空间位移无疑是为了更加突出作为重庆最老城区的沙坪坝和新城区的差异。影片刻意建构了老城区(贫穷底层)/新城区(富裕上层)的二元对立关系，影片三位主人公小时候自称沙坪坝草蜢，今天依然在老城区开火锅店，片中老城区的景观永远是破败的，三个主人公的命运也是一样。而作为影片核心场景的金库所在的理财公司则是这一新城/老城二元关系中的一个特例，它是一个在老城区里使用年限超过 30 年的亟待改造的旧金库，它就像是江北新城在江南的一块飞地，而这块飞地中的人际关系则是冷漠、残忍并且肮脏的，这个环境的直接受害者就是白百何饰演的于小惠。她的身份特殊，是一个重庆外来人，在“飞地”工作，她最初出现的几场戏中，导演都有意选择了似青春偶像剧般没有本土特色的(或者说现代化的)空间，比如陈坤饰演的刘波第一次去见她的超市，以及两人第二次相见的大桥下的江边公园长椅。但同时她又从小受到身边的人排挤，小时候被抢劫，现在又被富二代同事欺辱(同事把她喝的中药和她称作“有毒的东西”，因为她坚守原则阻碍了这位同事家的资产审核进