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一、中国现代绘画： （一）中国画的演变 （二）西方油画的引进 （三）中国版画 （一）、中国画的演变： 传统型中国画 齐白石 齐白石，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世。 齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享 “南吴北齐”之誉；以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。 黄宾虹 在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说 擅山水、花卉，并注重写生。 “白宾虹”“黑宾虹”‘ “水墨丹青合体”‘ “丹青隐墨，墨隐丹青‘ 潘天寿 结构险中求平衡，线条用笔凝炼和沉健。 气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。 指画别具一格，成就极为突出。 具有大胆的创造精神，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”  融合型中国画代表人物 徐悲鸿 中外技法于一炉 自幼习画 艰难求索 旅欧深造 孜孜不倦 技融中西 名垂画史 李可染 深受潘天寿、林风眠影响 师从齐白石、黄宾虹 擅山水、重写生 西画技法 融合创痛笔墨 （二）、西方油画的引入： 董希文 受毛主席赞誉的油画大家，国家文物局规定的“作品一律不得出境”的六位大师之一 。 《开国大典》一直被誉为“共和国成立的艺术见证” 。 画家借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法。作者运用强烈的对比，增加了节日的喜庆气氛。在写实手法的基础上，画家又进行了大胆的艺术加工，如透视和光影。同时也适于中国广大读者的审美情趣。还应该提到的是，作品具有较强的装饰性抒情性 。有评者认为是“富有装饰意味的纪念碑性的大型历史画。” 吴作人 融会着中西艺术的深厚造诣 勇于变革，勇于开创 尊重自然、造化为师 (三)中国版画艺术家 古元 古元（1919—）擅版画。中央美术学院教授。他创作了不少反映陕北人民生活的作品，被选为陕甘宁边区文教代表，并授予甲等奖。曾参加革命博物馆的历史画创作。中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席，中国版画家协会副主席、北京水彩画研究会名誉会长。 彦涵 　彦涵(1916—- )，著名版画家，油画家。原名刘宝森曾任天安门人民英雄纪念碑美术组副组长，中央美术学院、北京艺术学院教授，中国文联第四届委员，中国美协第二届理事、第三届常务理事、书记处书记，中国版画家协会副主席。 李桦 历任中央美术学院教授、版画系主任，中国美术家协会常务理事，中国版画家协会主席等职。著有《西屋闲话》、《美术创作规律二十讲》、《李桦木刻选集》、《美术新论》、《木刻的理论与实践》、《木刻版画技法研究》等画册及著作。 中国雕塑 中国的雕塑成就基本是在新中国成立后形成的，发展迅猛。 * * L/O/G/O 中国现代美术 中国现代美术是指1919五四运动起始的美术。20世纪初中国的发展状态和社会变革，作为历史背景度对此时的美术发展产生了深刻的影响。 中国现代雕塑 中国现代绘画 中国现代美术 齐白石 潘天寿 黄宾虹 各自特点 徐悲鸿 李可染 各自特点 董希文 吴作人 各自特点 古元 彦涵 李桦 潘鹤 红色革命雕像 城市雕塑 融合型中国画 西方油画 中国版画 中国雕塑 传统型中国画 本课结构图 二、中国现代雕塑: 传统型 中国画 融合性 中国画 中西方的文化，经济的交流使中国绘画出现了新品种，新样式。采用中国传统的绘画工具绘制以西方的造型观念、形式法则、色彩方法创作出不同于传统观念的笔墨和技法，又继承传统注重诗意和意境的绘画。 饱满的革新精神 浓厚的生活气息 雅俗共赏的审美 黑、密、厚、重 然虚实有致 横幅大作显磅礴大气。 山水花结合显独特风格 大笔浓墨画岩石，凸显艺术效果 齐白石 潘天寿 黄宾虹 融合笔墨与写实 关注社会现实 徐悲鸿 传统积墨法 西方写实光影 扬长避短 李可染 融合型中国话是指融合中西绘画之长的中国画，代表人物有 董希文 吴作人 《开国大典》浓郁的民族特色 《齐白石像》形神兼具 《开国大典》 画面主体强烈 大胆的艺术加工 较强的装饰性 董希文 《齐白石像》 丰富的中国画表现力 人物造型准确 融合水彩水粉的优点 吴作人 这幅作品着重表现白石老人的精神世界 整个作品的用色沉着明净，衣服、帽子大块的青黑色和背景的暖灰，决定了作品的基本情调，与人物的身份和气质是完全符合的。在这沉着色调的衬托下，手和脸部明朗温暖的色彩就显得突出。 古元 （中央美术学院教授 ） 彦涵 中国版画家协会副主席 李桦 （中央美术学院教授） 中国的现代雕塑成就基本是在新中国成立后形成的. 20世纪20年代初形成了画家自画、自刻、自印的