浅析新时期国产电影的叙事风格.docVIP

浅析新时期国产电影的叙事风格 　　一、戏剧性与生活流 　　纵观新时期创作出的现实主义影片，其中不乏坚持传统戏剧性的案例。例如，王好为作品《瞧这一家子》、谢添作品 《甜蜜的事业》、赵焕章作品 《喜盈门》等，这类影片按照传统戏剧性的叙事方式，故事结构采用标准的起承转合套路，用矛盾冲突的发展将故事主线进行下去，这个过程中不同的影片会遇见某些不谋而合的部分。在这个类型的影片中，电影的叙事风格和故事结构基本是由它的题材决定的，不论是喜剧片还是恐怖片，都有其固定的套路和风格。 　　除了传统的戏剧化叙事，在新时期电影作品中，不按套路出牌的生活流作品也不乏经典作品。 　　例如王好为的作品 《夕照街》，影片的故事主线是“办大联社”，但在电影中却所占篇幅不多，而电影的主要内容则是靠一些看似散碎的生活化细节撑起来的。故事中吴海波和周燕燕的感情纠葛、老教授王璞的患病、石头跟人争吵等一些琐碎的事情看起来都和故事主线没有什么关系，故事行将结束的时候，老街坊们集体搬家这样的大动作，仿佛也和主要矛盾没什么必然关联。滕文骥的作品 《都市里的村庄》也是如此，采访劳模是影片的故事主线，但是却经常被一些无关的小插曲所打断，影片中的人物结婚生子的情节与主线没有因果关系，也对推动主要矛盾发展没有重要意义，却依然被生动地描绘出来。但正是因为这些生活化的琐碎情节，使影片更加生动，更有温度，更贴近生活，影片中所呈现的社会背景更加真实，具有现实意义，这就是本文中提到的生活流叙事风格。 　　新时期电影中的生活流叙事风格作品与传统戏剧的叙事逻辑刚好相反，从某种程度上来说，更接近于小说的叙事逻辑，传统的戏剧叙事遵循的是因果逻辑，而生活流作品中的叙事逻辑遵循的是时间流线。 　　二、叙事结构的现实主义 　　虽然新时期电影在叙事风格上融入了生活化的分散叙事，但也没有出现类似 《偷自行车的人》这样完全生活化的零散叙事，新时期电影普遍只是将二者进行结合，并未完全抛弃戏剧性的叙事结构。这一时期的电影在戏剧性的因果逻辑和生活化的时间轴之间寻找到平衡，既保留了戏剧的故事框架，又增加了现实生活的意趣。 　　曾经，在意大利新现实主义思潮的涌动下，西方许多影片完全摒弃了戏剧性的叙事结构，崇尚完全写实的松散结构，但这种影片因为不顾及电影情节应该考虑的冲突和节奏，很难调动起观众的观影情绪。然而，中国传统文学奠定了深刻的叙事结构理念，起承转合的脉络是中国人很难完全抛弃的，正因为如此，新时期的影片依然保留了戏剧的结构特色，保留了影片的可观性。 　　虽然新时期的影片中依然保留着因果逻辑，但这种传统现实主义的叙事风格已经不是重点，重点是将真实的生活用白描的手法展示出来。因此，我们需要注意以下两点: 第一，传统的戏剧化叙事结构并没有完全被新时期电影所拒绝，毕竟电影本质上也是一种戏剧，戏剧如果要吸引观众就必须考虑观众的观影情绪。然而，新时期电影不会为了戏剧性而做戏，为了保留影片的可观赏性而背离真实的现实生活。第二，全面真实的写实现实生活，这虽然是新时期电影的特色，但却不是其核心内涵。作为一种艺术作品，它很大程度上取决于创作者的意识和理念，创作者的思想比起现实背景更为宝贵，而这也正是影片的独特之处和魅力之处。 　　在新时期电影中，依然存在虚构的元素，但这并不意味着有了虚构的成分就不再是现实主义影片。艺术是允许虚构的，身为导演是有义务通过部分虚构来使影片主题更加鲜明，使影片更具有可观赏性的。创作者对虚构程度的把握成为判断影片是否为现实主义题材的重点，假如对剧情的虚构不具有时代意义及现实意义，甚至完全推翻了现实的本貌，只是为了符合剧情的因果逻辑而生编硬造，这样的虚构就是毫无价值的。 　　三、结尾方式的现实主义 　　在很多现实主义影片中，为了保持自然生活的原汁原味，降低人为设定的刻意感，都会顺承情节的发展选择一个封闭式结局。相反，在现代主义影片中，使用留白方式的开放结局会比较多，给观众留下想象的空间。然而，新时期的现实主义影片却一反常态，在尊重真实生活的情况之下，依然巧妙地设计了一些开放式的结局。与现代主义影片不同的是，新时期电影结局的留白，并不是为了要给观众留下想象的空间，而是由于真实的社会本来就存在许多不定性，现实中的未来是不可预估的，故而，选择开放式结局会更符合现状。如果说现代主义影片这样设计是出于戏剧性创作的技巧，那么新时期的现实主义电影则是为了出于尊重真实而进行的一定程度的虚构。 　　杨延晋的 《小街》就是一部开放式结局的代表作品。《小街》中一共出现了三种结局可能，第一种结局可能是男主人公自己想象中的，这个在影片开始已经做了交代，而其他两个结局都自然地融入了情节之中，让观众误以为那就是事实，然而随着情节的发展，叙述者