浅谈工笔花鸟画对意境的探索与表现.docVIP

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  • 2017-02-20 发布于河北
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浅谈工笔花鸟画对意境的探索与表现

浅谈工笔花鸟画对意境的探索与表现   伴随着历史长河的滚滚流动,社会经济与精神文明的蓬勃发展,人们在物质生活得到满足的同时,也在不断地追求精神层面和个人修养品质的提升。现代审美的标准也随着这种变化不断地发生着改变,对于工笔花鸟画“意境”的审美需求越来越受到追捧,因为它既继承了传统中国画的精华又满足了现代人的审美需求,如此神奇的契合充分表明“意境”是不朽的传奇,是自古至今艺术家毕生探索和渴求达到的最高境界。   “意境”虽然是中国画艺术概论中最基本的概念,但其经历了一个相当悠久的孕育过程。何为意境?清代方士庶在《天墉庵随笔》中谈到:“山川草木,造化自然,此实境也。因心造境,以手造心,此虚境也。虚而为实,是在笔墨有无间一一故古人笔墨具此山苍秀树,水活石润,与天地之外,别构一种灵奇。或率意挥洒,亦皆炼金成液,弃滓存精,曲尽蹈虚揖影之妙。”其意境之妙赫然越于纸上,它旨在画家以客观的自然之趣作为表现对象,所绘成的作品却蕴含着超于现实的形象与情感,使其富有生命般的跃动于作品中。   工笔花鸟起于六朝年间,发展于唐代,繁荣昌盛于北宋,延续至今,而在这漫漫历史长河中,画家对于工笔花鸟画意境表现方式的探索从未停止过。从六朝顾恺之的单幅独立绘画到唐代韩斡画马独立成科;从五代黄氏父子富有宫廷意趣的珍禽到徐熙自然野逸的水鸭;从北宋帝王赵洁的折枝孤鸟到清代避繁就简的 “扬州八怪

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