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浅谈怎样画连环画之取景构图和处理 　　连环画的取景构图和处理，对一个画面来说，是为了表现这一环节上的内容和人物。但从整个作品来讲，还必须从一个故事或一段情节来考虑、组织和安排，使之成为一段完整的情节或一个统一的作品。作者的塑造人物、艺术构思、阐明主题，也是通过对画面的取景构图和处理才能传达体现的。连环画的画面很像故事员的语言，讲故事的口齿清楚、生动流畅，又能运用重轻、缓急、起伏和模拟各种音响的口技等技巧，就能把故事讲得有声有色。在连环画的画面取景构图和处理上，同样要做到画面清晰明确、生动流畅，有节奏、有旋律，丰富多彩而又完整统一，这样才能很好地描绘故事，突出主题，塑造人物，从而吸引读者，打动读者。 　　连环画的取景构图和处理，既具有其他美术创作的规律和要求，又有不同的特点。如单幅画创作在一幅画上要求取景构图和处理的完整统一，而连环画既要求一个画面的完整，又要求一个情节的统一，情节与情节之间的有机联系，最后达到整个作品的统一完整。因此，连环画的取景构图和处理是一门比较专业的技术，很值得所有连环画创作者进行探索研究和创造发展。现在谈下面几点，供初学的同志们参考。 　　一、一般的取景构图方法和运用 　　一般的取景构图可以分为距离和角度两种方法，现在分别来谈。 　　1. 以距离来取景构图的方法 　　近景--就是把画面上所要表现的主体画得很近，也就是和看画的人距离很近，这样画面上的东西就画得较大。采用近景，可以把画面上的主题交代清楚，但也容易使画面显得局促、闷塞而让人觉得不舒畅，所以在连环画中不能用得太多。 　　中景--是把画面上的主体处理在适当的中距离。中景的优点是，可以清楚地表现出画面的主题，又可以表现出一定范围的场面，所以在连环画中较多地被应用。 　　远景--是把画面上的主体放得较远。这样处理可以把画面中的范围尽量地扩大，看得很深远，显得很舒畅。当然也可以处理成不舒畅的效果，这要根据内容的要求和作者的手段。但也因为画面上的东西缩得很小，看起来不太清楚(因为画框还是这样大小)，所以在连环画中不能多用，更不能连续几幅地使用。 　　特写--是要把画面上的主体突出地加以描写。特写的取景比近景还要近，还要大，这样就能有意识地细致刻画一个人物的表情，但正因为这样，画面的局限性也更大，所以也不能太多使用。 　　2. 以角度来取景构图的方法 　　平视--像我们平常用眼睛看东西一样，就是把画面的视平线放在画面中人物的头部上。这样的视线平稳匀称，画面上的构图也平稳匀称。但是处理得不好，也容易使画面显得平板，在人物较多的场合，前面的人会遮住后面的人，因而出现前后层次不清等弊病。 　　仰视--把视线放得很低，也就能看得很高。这种由低往高的仰视角度，可以在有限的画面上表现出很高的高度来，正因为这样，这种角度有时可以用来表现一种庄严伟大的感觉。所以在有些画面上，为了要表现出一个人物的英雄气概或伟大的精神品质，往往采用这种仰视的角度。 　　俯视--把视平线放得很高，也就能看得很低。俯视的角度是从高往低看，可以表现出很低、很深的画面。视平线越高，看得面也越大(这种视角也叫作鸟瞰)，可以用来画全景或较大的场面。在单线描画面中，采用稍带俯视的角度，可以使画面上的景物层次分明，而且画面的容量也大，表现的东西也丰富，所以这种稍带鸟瞰的角度，在单线描的连环画中是较多地被采用的。 　　斜视--这种角度像侧着身子看东西，视线与地平线成了斜形，可以表现不平稳的感觉。如船在江湖中摇晃，人在病中发晕或者在酒后发晕时感到周围东西不稳定的主观感觉等等。 　　这里必须要说明三点： 　　第一，距离和角度不是机械地限制在上述谈的几种固定位置上，可以灵活地根据需要来选取。如近景，可较近也可更近些;仰视的角度，可稍仰也可更仰些。又如稍带俯视(从平视到俯视之间)，这种角度用得最广泛。 　　第二，距离和角度是结合起来运用的，不能分开。如远景的距离再用俯视的角度，就可以表现大场面的全景等。在运用时还要从表现内容、突出主题着眼，不要胡乱拼凑，离开了主题内容去追求取景构图的变化多样和新奇，就成了玩弄构图的形式主义，是必须严格禁止的。但是对于为了更好地表现内容而能够突破老一套的创新，是应该欢迎的。 　　第三，连环画是多幅故事画，所以连环画的画面取景构图既要从每幅考虑，又要从一段情节来考虑，从整段情节的全盘来设计求变化，如从远到近或从近到远等。还要考虑到情节与情节的环节联系，以及整个作品的完整性。只有做到整体地考虑，做到心中有数，才能使一幅幅分散的画面在情节中及整个作品中融洽地联系起来，并生动而有节奏地描绘出一个故事来。 　　以上三点说明，非常重要，希望读者注意。 　　二、画面的布置安排 　　以距离、角度决定了取景构图后