第4章艺术景观旅游文化2书法.pptVIP

4.2 中国书法艺术与旅游 书法是一种以汉字为表现对象，以线条造型为表现手段的艺术。 书法文化是中国文化的典型象征，是“中国文化核心中的核心”（熊秉明语）。 我国许多风景名胜地有不少优秀的书法作品（如石刻、扁额、楹联等），它为旅游地大大增辉添色。 书法艺术也是一种重要的旅游资源。 石鼓文 金文 4.2.1.2 楷书（真书或正书） 楷书也叫“真书”或“正书”，因其笔划平直、点画均称、形体方正，可作楷模而得名，它是由汉隶、章草演变而成的一种书体。其最大特点是端庄工整，结构严谨，艺术性高，实用性强。 楷书发展分为两大体系，即前期的魏碑体系和后期的唐楷体系： （1）魏碑 魏碑是我国最早的楷书或楷书的雏形，在书法艺术发展上处于隶书向楷书的过渡阶段，书法艺术风格上承汉隶遗韵，下启唐楷先河，它继承了隶书波画笔法，又有楷书的雏形，结构古拙雄强、生动自然；笔势沉着大方，风格粗犷豪放，别具风采。 4.2.1.4 草书 草书是为了书写便捷而产生的一种书体，始于汉初。东汉的张芝是草书始祖。根据用笔、结体、气势等的不同特点，分为章草、今草、狂草三种类型： 今草又称小草，是楷书的草书，字大小相间，正斜相倚，意态活泼，但体势较连绵，点划较规矩。 狂草又称大草，用笔放纵，线条连绵。章法布局不受任何约束，离散聚合，大起大落，跳荡奔腾，点线变化具有强烈的节奏美感，追求通篇气势的畅达豪放。 4.2.1.5 行书 行书是介于楷书和草书之间的一种书体或楷书的流动写法，它吸收了楷书与草书二者的长处，既易于辨认，又书写简洁，所以实用价值很高。行书有行楷和行草之分：在结构、笔势上偏重于楷书的称为行楷，如王羲之的《兰亭序》；偏重于草书的称为行草，如颜真卿的《祭侄文稿》。宋代是行书鼎盛时期，蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾是历史上享有盛誉的行书大家（“宋四家”）。元代赵孟頫，清代郑燮等亦成就卓著。 4.2.2 历代著名的书法艺术 4.2.2.1 晋代书法艺术——自然清 丽、平和含蓄、崇尚风韵 4.2.2.2 唐代书法艺术——刚健雄强、大气磅礴、讲究法度 欧阳询 创造的欧体， 独具一格， 其书法艺术的特点主要是，楷书用笔精到，刚健有力；笔画方润，刀戟森严；结构紧密爽健，于平正中见险绝；字型较窄长，字的大小随字异形，富有变化。 颜真卿所创造的颜体，最能代表唐代书法刚健有力、气势雄强的特点，其楷书书法艺术的主要特点是：肌体丰满，笔遒筋健（有“颜筋”之说），端庄雄伟，气势磅礴，堂堂正正，郁郁苍苍。具体讲，颜体有以下三个主要特点：①在点画上，强调“藏头护尾”；②在结体上，强调端庄平正，四平八稳；③在笔画线条上，强调老辣凝重，讲究横细竖粗。竖画多外凸，内有张力。他的书法艺术对后世影响极大。 柳公权也是唐代极富盛誉的楷书大家，其创造的“柳体”书法艺术的主要特点是：字体棱角分明，骨力硬朗，刚劲有力，笔势精悍，法度森然。他的书法用笔强调刚劲的骨力，转折棱角突出，故有“柳字以骨力胜”（“柳骨”）之说。 张旭是唐代极富盛誉的草书大家，有“草圣”之称，尤其擅长“狂草”。书法艺术特点是：雄强有力、奇伟飞动，笔走龙蛇，似惊雷激电。其代表作有《古诗四帖》等。 释怀素为唐代继张旭之后的草书造诣颇深的著名书法家。他的草书笔势狂放，如激电奔流，似惊蛇入草，书写时尽情挥洒，龙飞凤舞，有“排山倒海”、“挥扫千军”之气势。其代表作有《自叙帖》、《食鱼帖》等。 4.2.2.3 宋代书法艺术——自由洒脱、奇秀隽永、追 求意境 蔡襄的书法功底深厚，字体端庄沉着、隽永秀丽、温淳和美，具有较高的鉴赏价值。 此外，南宋的赵佶（宋徽宗创瘦金体）、陆游、范成大、朱熹等书家也较有影响。 4.2.2.4 元、明、清书法艺术——元代尚古，明代尚态，清代尚质，但创新发展不足 自宋代以后，中国的社会、经济与文化发展由盛转衰。元、明、清三代的书法艺术也没有什么大的创造与发展，基本上是晋代（自然清丽、和平含蓄）、唐代（刚健雄强、大气磅礴）、宋代（自由豪放、隽永奇秀）三种风格的延续。 元代书法的特征是“尚古尊帖”，宗法晋、唐而少创新；明代书法以“态”求胜，“一字万同”、“台阁体”风靡神州，工稳的小楷达到至高境界；清代的书法艺术的总体倾向是“尚质”，大多风格古拙质朴，金石考据之学一时盛行，学碑者趋之若骛，成为当时书坛主流。 这一时期也有一些书法家较有成就和个人特色。例如：元代的赵孟頫在楷书和行书上都造诣颇深，楷书中兼有行法画意，字体潇洒、温润、闲雅、秀媚，对后世影响较大。明代的文征明、董其昌，清代的郑板桥等人的书法也颇有特色，具有较高的审美鉴赏价值。总的来讲，这一时期的著名书法家虽然不少，但多数比较保守和复古，作品缺乏气韵和生机，对后世影响不很大。 根据我国书法的历史演变，有学者对各历史时期的书法艺术特点作出这样的归纳总