陕西省西安市第六十六中学高中美术 教学资源 《中国古代书画(二)》课件 新人教版.pptVIP

一快圆浑的湖石，有不稳定的动势。石尖和石旁坡地上各蹲立一小鸟，给画面平添一股生气。作者用饱满的软毫，中锋运转，笔笔藏锋，圆浑含蓄。湖石的勾廓极其简括，寥寥几笔圆转的皱法，显出湖石的灵动。小鸟缩头弓背的形态，流溢出一种嘲讽的神气，颇耐人寻味。全图形体简约而寓意深晦，并有很强的形式感 朱耷 湖石双鸟图轴 \ 朱 耷 没有一丝风一片云一株树望着天空生长不出一片叶子 生长不出一片叶子一株树望着天空没有一丝风一片云 天秃了哭之 天秃了笑之 一株树望着天空生长不出一片叶子 朱耷与残荷 ? 波中的败荷 浓淡有致的泪水 流淌成宣纸上 残破的墨色 ? 沉沦的天地中 枯叶像一只冻僵的蝴蝶 在风中瑟缩 一阵甜媚的风 把焦灼和痴狂 燃成灰烬 又被疯颠 吹散 ? 枯枝 残叶 怪石 垒砌的蜗居 飞来一只木讷的鸟 秃陋的嘴巴 一声不响 只是那一双冷眼 让人蓦然一个 惊心动魄的 寒颤 清乾隆间寓居江苏扬州的八位代表画家的总称。一般指汪士慎、黄慎、金农和高翔、李蝉、郑燮、李方膺、罗聘 清代中期，南方商业城市扬州，富商云集，人文荟萃，经济、文化迅速发展，成为东南沿海地区的一大都会。各地画家亦纷至沓来，卖画献艺，「扬州八怪」就是其间最著名的一批画家。扬州八怪，并不专指某八个人，实际上是泛指代表扬州画坛艺术个性鲜明、风格怪异的一批画家，他们已经是职业化的文人画家或是已经文人化的职业画家。他们的共通特点是︰师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品和博修养。 扬州八怪 郑板桥（1693--1765），字克柔。江苏省兴化人。清代著名诗人、书画家。早年家贫，应科举为康熙秀才、雍正举人、乾隆进士，，曾任山东范县（今属河南）、潍县知县，后以助农民胜讼及办理赈济，得罪豪绅而罢官。居扬州卖画。 郑板桥擅长画竹、兰、石、松、菊。尤其兰、竹成就最为突出。他在乾隆二十三年(1758)所作《竹石图轴》题诗道：??? 四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。??? 冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。??? 可见，他几十年如一日，深思熟虑，不断实践，到了六十六岁时，其墨竹艺术已经达到炉火纯青的地步。 郑燮石刻拓本《难得糊涂》。聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一著，退一步，当下心安，非图后来福报也。 有一年，郑板桥到山东莱洲云峰山观看郑公碑，晚间借宿于山下一老者家，老者自称是荒村野臾糊涂之人，郑观其言谈举止高雅不凡，与他交谈得十分投契。　　老人家中有一块特大砚台，石质细腻、镂刻精美，郑板桥看了大为赞赏，老儒请郑板桥留下墨宝，以便请人刻于砚台之上。郑板桥有感于老人糊涂必有来历，便题写了“难得糊涂”四字，并盖上自己的名章“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”。砚台有方桌大小，还有很大一块空余，郑板桥请老人题写一段跋语，老人没有推辞，随手写道：“得美石难，得顽石尤难，由美石而转入顽石更难。美于中，顽于外，藏野人之庐，不入富贵之门也。”写罢也盖了一方印章“院试第一，乡试第二，殿试第三。”郑板桥这才知道老人是一位隐退官员。他见砚台还有空处，又提笔补写了一段文字：“聪明难，糊涂尤难，由聪明转入糊涂更难。放一著，退一步，当下安心，非图后来福报也”。这段文字与郑板桥的“难得糊涂”被老人做成条幅流传开来，人们感慨其中蕴含的哲理，把它视为人生境界之追求，“难得糊涂”也就越传越广了 郑板桥送贼诗 清代书画家郑板桥年轻时家里很穷。因为无名无势，尽管字画很好，也卖不出好价钱。家里什么值钱的东西都没有。一天，郑板桥躺在床上，忽见窗纸上映出一个鬼鬼祟祟的人影，郑板桥想：一定是小偷光临了，我家有什么值得你拿呢？便高声吟起诗来：大风起兮月正昏，有劳君子到寒门！诗书腹内藏千卷，钱串床头没半根。????????小偷听了，转身就溜。郑板桥又念了两句诗送行：出户休惊黄尾犬，越墙莫碍绿花盆。 小偷慌忙越墙逃走，不小心把几块墙砖碰落地上，郑板桥家的黄狗直叫着追住小偷就咬。郑板桥披衣出门，喝住黄狗，还把跌倒的小偷扶起来，一直送到大路上，作了个揖，又吟送了两句诗： 夜深费我披衣送，收拾雄心重作人 郑板桥轶事 * 中国古代书画(二) 赵佶（1082－1135） 即宋徽宗。北宋皇帝、书画家。1100－1125年在位。政治上昏庸腐败，生活上穷奢极欲，任用蔡京、童贯等人把持国政，推行对内镇压，对外妥协的“守内虚外”的政策。在位时阶级矛盾日益激化，河北、山东、江南等地均爆发农民起义。宣和七年底，在女真贵族发动掠夺战争期间，传位与儿子赵桓（钦宗），自称“太上皇”。靖康二年（1127年），与钦宗同被金兵俘虏，后死于五国城（今黑龙江依兰）。在位时广收历代文物、书画，扩充并亲自掌管翰林图画院