雾张秀亚（1919—）.ppt

雾张秀亚（1919—） 我喜欢雾。 我喜欢那使世界呈现出朦胧之美的雾。我赞美雾之神那种象征派诗人一般的笔法。 有人说过：落雾的时候，世界整个的变成了一间白色的屋子，而这屋子既没有门，也没有窗，你既无从进来，也无从出去，只有在那一片白色的氤氲中，和自己的影子捉迷藏，这真是一种很有趣味的说法。 古今诗人吟雾的词句很多，宋代的词人秦观即曾写过那样的句子： 雾失楼台 月迷津渡 这八个字已在纸上展现出那一片微茫的境界。 美国一位现代诗人桑德堡，也曾写过： 雾来了 附在小猫的足上。 他的想象的确非常丰富，还有什么比猫足更能表现出那轻而且软、落地无声的雾呢。 在雾中，一个富丽堂皇的世界是隐去了，我们徘徊雾中，正如读到一首意境高远，含蓄深厚的诗，其妙处，原只可以意会。（你在雾中一步步地向前挪移时，正如将诗中妙句一字字地仔细默咏。）当你隔着一片浓雾，忽然听到你熟悉的那条小河的潺潺水响，那份喜悦，确不是在阳光朗照时能体会得到的。 我喜欢雾霭烟横的晨昏，一如我喜欢晓阴翳日的微雨天气。浓雾与轻阴笼罩下的世界，虽然是那样的迷离恍惚，使人有无处不凄凄之感，但是霏雾弄睛的光景，不是已予人无限的希望吗？—— 浓雾微阴之后， 必能看到更灿美的阳光。 （选自香港文学研究社出版《张秀亚选集》） 朦胧轻软，画意诗情——张秀亚散文诗《雾》研读 张秀亚（1919—），是一位早慧的才女，初中就发表小说，高中毕业时出版了小说散文集《大龙河畔》。她出生于河北平原，祖籍河南。北平辅仁大学西语系毕业，1948年去台湾，长期从事教学和编译工作，出版的著作和译著70多种，她的笔名有陈蓝、亚蓝、心井等；写小说时用“亚蓝”作笔名，写散文时用“陈蓝”作笔名，写诗时用本名，也曾一度用“心井”作笔名写文章多年。张秀亚常说，怂恿她写作的就是那苍茫的原野，那波动而壮丽得近乎凄怆的景色。 她一生热爱大自然。每每喜欢从花木鸟兽身上，汲取创作灵感，而不时展示出一个诗人对生命最深澈的颖语。她的散文诗《雾》就是这样一首感悟大自然玲珑美妙充满诗情画意的绝妙好词。 诗的一开始就说，“我喜欢雾”，把个浓重的主观情绪呈现在读者面前，表现了作者对大自然的热爱之情。 那么，作者为什么喜欢雾呢？雾有哪些方面值得令人喜欢的呢？大致有4个方面： 第一、是雾的朦胧美。作者把雾赞美为象征派诗人的笔法，也就是象征派所写的诗，能给人一种“隔帘望月，隔水看花”的朦胧美。作者还借“有人说过”和引用北宋诗人秦观《踏莎行》词中的首句，“雾失楼台，月迷津渡”，从视觉上来写浓雾下的景色：世界整个的变成了一间白色的屋子，而这屋子既没有门，也没有窗，人在那一片白色的氤氲中，只有和自己的影子捉迷藏。这既是比喻，也是写实，表明了雾之浓，雾之重，形象生动而通俗。而引用秦观词中的句子，则在通俗形象之中增添典雅气质，使现代诗融进了古朴美。 第二、是雾的轻软美。作者引用美国诗人桑德堡的名句：“雾来了，附在小猫的足上。”并且说，“还有什么比猫足更能表现出那轻而且软、落地无声的雾呢。”猫足这一意象十分新颖奇特。雾和猫足本是互不相干的，但猫足的行动轻软无声，把雾附在猫足上，就使得雾的轻软变得形象具体，可感可视。作者利用桑德堡诗句意象的新奇来构建本诗意象的新奇，可说是诗中有诗，引人遐想无限。创作手法上也极为巧妙而自然。 第三，是雾的含蓄美。雾把富丽堂皇的世界隐去了，我们在雾中徘徊，在雾中看世界，就像品读一首意境高远、含蓄深厚的诗，其妙处是只可意会，难以言传。这是作者把全身心都倾注到了雾景里而进到了“忘我”的境界。特别是当你在雾中一步步地向前挪移时，隔着一片浓雾，忽然听到你熟悉的那条小河的潺潺水响，那份喜悦，确不是在阳光朗照时能体会得到的。“你熟悉的那条小河”，是指你现在经常流连这里的“这条小河”，还是一种联想，联想起故乡的小河、儿时嬉戏的小河呢？应当说是后者，不然，就够不上“只可意会，难以言传”的含蓄美了。 其中也许还有着淡淡乡思或遥远的童年趣事呢。从写作手法看，前两部分是写朦胧、轻软、静，静得落地无声，这一部分写到了声音——忽然发出“潺潺水响”，它有着“鸟鸣山更幽”的效应，更突出了雾的朦胧美和轻软美。 最后一个使作者“喜欢雾”的原因还在于“霏雾弄晴”，“浓雾微阴之后，必能看到更灿美的阳光。”这里不