当代文学史详尽版.docVIP

当代文学史 绝密版 一、单选和多选 作家作品 孙甘露 《请女人猜谜》《访问梦境》《我是少年酒坛子》《时间玩偶》《信使之函》 萧也牧 《我们夫妇之间》 宗璞 《红豆》 王蒙 《组织部里新来的年轻人》《春之声》《蝴蝶》《布礼》 余华 《现实一种》《活着》《许三观卖血记》 古华 《芙蓉镇》 周克芹 《许茂和他的女儿们》《山上的小屋》;《苍老的浮云》《棋王》《树王》《孩子王》《大淖记事》《回答》《结局或开始》《一切》。《这是四点零八分的北京》 《艳阳天》《金光大道》朱先生、田小娥 ?①?打破现实主义审美模式，由写实转向写意，由具体转到抽象，由物象转到意象，由明晰转向模糊，着重于表现多变、曲折和复杂的主体世界。? ②?打破过去诗歌线性因果或单向直抒的方式，以主体情感和情绪流动的内在曲线结构作品，情感呈散点辐射状态，主题的多义性和情感的多向性代替了过去的平面状态，在结构上实现了真正的“自由”。? ③?多用象征、暗示、通感等，用意象的模糊性取代形象和意旨的明确性，闪烁的意念、跳跃性的转递切换、瞬间感伤的捕捉等等，是其典型特征 2.新写实小说的审美特征 （1）日常人的日常生活，新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识，他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活，但拥有着原动的活泼的生命力。他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西，柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死……都在新写实小说中得到了充分的体现。新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化，追求生活的原色魅力。新写实在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主，让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是，在新写实小说中，既无骇人听闻的事件，也无大义凛然的英雄，更无戏剧性的矛盾冲突，通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在。作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏，力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预。于是，新写实小说往往不存在一个贯穿于故事始终的中心情节，而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的。（ 5 分） 1. 在所有人物中突出正面人物； 2. 在正面人物中突出英雄人物； 3. 在英雄人物中突出主要英雄人物 5.先锋小说与寻根文学的异同 （1）相同之处：都受到了各种新的文化与美学思潮的影响和启迪，都脱离了传统的现实主义创作原则的限制和束缚。 （2）不同之处： 寻根文学作家仍然坚持启蒙主义理想，通过对民族文化的发掘与梳理，作用于当代中国的文化启蒙与重建；而先锋小说作家们则放弃了启蒙的价值理想，他们的创作目标是在更加广阔的空间里探索人性与艺术的无限可能性，他们基本上已把文学由文化文本引向了审美文本。 6.马原，余华对先锋小说的影响 （1）马原：在马原出现以前，中国作家无一不是直接表现现实，或模仿现实的形象。在马原的小说中，真实只是叙述的一种效果，因此，小说产生于叙述或者虚构，而不是对真实、现实的模仿。这种观点使得马原把“写什么”转移到“怎样写”上，通过这种创作，马原达到了对传统现实主义小说真实性的颠覆，并在虚构中表达出了自己对世界的看法。 马原《拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》等中国先锋小说的开山之作。马原著名的“元小说”“叙事圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气。 “元小说”也叫“元叙事”就是有意暴露叙事行为或者虚构性的小说。 元小说/元叙事：作家自觉地暴露小说的虚构过程，产生间离效果，进而让接受者明白，小说就是虚构，不能把小说当作现实。虚构在小说中具有本体的意义。 “作者在一篇叙事之内谈论这篇叙事。” （2）余华 余华的先锋小说 ——余华热衷于叙述 暴力《现实一种》 苦难《许三观卖血记》《活着》 恐惧《在细雨中呼喊》 尤其是死亡《一九八六年》 《活着》《现实一种》叙述态度冷漠，不动声色，被称为“零度感情叙述”，即“取消情感介入，模糊价值判断，语言简略。 7.中间人物论（梁三老汉） 中间人物论：先进的、落后的群众数量始终是少数，中间群众占大多数。创作文艺作品时要更多地反映大多数中间人物。60年代文坛在对于柳青《创业史》中“ 中间人物”梁三老汉形象的讨论中，邵荃麟提出“ 写中间人物”的见解。他强调描写英雄人物是应该的，但两头小，中间大；中间人物是大多数，而反映中间状态人物的作品比较少。这些看法自然是正确的，但在一个黑白颠倒的年代，该见解被断章取义地理解为以“ 中间人物”反对“ 英雄人物”，被江青等人列入“ 黑八论”并遭到严重批判。1、对电影《武训传》的批判（1950-1951） 2、对萧也牧《我们夫妇之间》（1951） 3、对俞平伯《红楼梦研究》、对胡适的批判（1954-1955） 4、对胡风“