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板桥词内容浅论 　　摘 要：郑板桥有“诗书画”三绝，除此之外，他的词也是自成一家，甚至不亚于其他三绝。他在《词钞?自序》中写道：“燮词不足存录，兰亭楼夫子谓燮词好于诗，且付梓人”。不足存录，显然是词人自谦，毕竟他的乡试房师楼兰亭先生慧眼识高才，认为“燮词好于诗”，这一评价是中肯恰切的。 　　关键词：板桥词；写实；咏史抒怀；写景恋情 　　作者简介：徐文杰（1992-），女，山东淄博人，辽宁大学硕士研究生，主要从事明清诗词研究。 　　[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2016）-32--01 　　板桥作词甚多，但因其“为文须千斟万酌以求一是，再三更改”。因此，留在《郑板桥集》中的词作虽少但却都是精品。板桥词以不多的篇幅描绘出他的所想、所见、所感，这些词作按题材内容大致可以分为以下几类： 　　（一）“歌咏百姓之勤苦，揭露社会之黑暗”的写实之作 　　板桥一生处在所谓的“康乾盛世”之下，但当时的盛世只是封建王朝掩人耳目的一个幌子，许多人们依旧生活在水深火热之中。板桥作为下层小吏，穿破了粉饰太平的记载，与劳动人民有着直接的接触，所以他了解底层百姓的痛楚。所谓“文以载道”，“诗言志”，词作为文学体裁的一种自然也可以反应各种社会现实，板桥便以词为工具将矛头直指封建统治者，把社会最黑暗最丑陋的一面展现出来，而这些人又以普通劳苦大众居多。如其《浣溪沙?老兵》，作者用充满同情的笔触写了一位为国家流过血立过功的老兵，却因年老体衰，既不能打仗又无家可归，只好在军中帮人做些杂活混时度日的悲惨境遇。连为保卫国家鞠躬尽瘁、死而后已的士兵都如此凄惨，更不用说普通人了。《满江红?田家四时苦乐歌》则写了农民的劳苦。 　　（二）“慨古今之兴亡，叹人生之淹忽”的咏史之作 　　板桥的咏史怀古之词也表达了其爱国忧民之心。从历朝旧事出发，写下诸多咏史怀古之作，警醒封建统治者要以史为鉴，勿要步前人后尘。《念奴娇?弘光》一词，对弘光的荒淫误国作了直接揭露：指斥弘光沉溺于“金莲玉树”、“只解征歌选色”，欢宴达旦，任用“犬豕包巾帻”的马士英、阮大成，把大半江山丢了都不思悔改。《念奴娇?孝陵》进一步指出，连这半壁江山，也岌岌可危，如那风中残烛，随时都可能倾覆。以极大的愤慨揭露和抨击了末代皇帝的昏庸误国。结句“老僧山畔，烹泉只取一掬”，以僧道之无欲更加反衬出封建帝王的贪心。 　　（三）“叹老嗟卑、直摅血性”的抒怀之作 　　板桥虽然天性聪敏、才情横溢，但其生性狂放、落拓不羁，导致后来为官期间虽然勤政爱民、政绩斐然，却一生仕途不顺，只当了十几年的小吏，最后还因为民请赈而得罪长官被罢免。对于板桥这种传统的儒生来说这是非常痛苦的一件事，他一直幻想着通过“学而优则仕”来平步青云，以自己的才华为百姓、为国家留下浓墨重彩的一笔，然后功成身退。这就导致他的词中经常出现一些不被重用的愤懑之情，同时也是他一生仕途不得志的写照。如《贺新郎?赠陈周京》，表面上看似是为陈周京鸣不平，实则是在写自己的生平遭遇，“勉强去，装聋哑”巧妙的用无可奈何的语调表现出了自己对这个黑暗社会的失望之情。在这种社会大环境下，板桥已是无能为力，于是发出了“多少雄心退”的悲号。既然无法施展抱负，那就只能隐居江湖“独善其身”了。 　　（四）“描摹琐细民情，描绘山光水色”的写景咏物之作 　　板桥一生有“诗书画”三绝，可见其才情之高，他把许多词都写成美丽的风景画，让人读来如身临其境：“流水远天波似乳，断烟飞上斜阳去”，“鸦噪暮云城堞古，月痕淡入黄昏雾”等等。这些词句宛若一幅幅江南风景画，色彩清雅，意境深远，让人心神向往。 　　当然，写景咏物最重要的还是为了抒怀。感叹时光飞逝、功业未成时写到“名利竟如何？岁月蹉跎，几番风浪晴和。愁水愁风愁不尽，总是南柯！”进入官场亲身体会到官场的腐败和仕途的黑暗之后，发出感慨“十年盖破黄绸被，尽历遍官滋味”，在经历了“妆傀儡”的滋味后，“多少雄心退”，亦不愿“空日费，官仓米”，萌生了隐居乡村的念头。此时词人所向往的不过是“茅屋数间犹好在，秋水外，夕阳边”，最难能可贵的是词人能看破官场，抽身而退，不为五斗米折腰。 　　（五）“诚挚坦率、真切动人”的恋情之作 　　恋情词是板桥词的另一内容，这类词有的写自己的爱情经历，有的写自己与歌妓的交往之作，虽说是情词，但却婉而不艳，着重揭示人物的心理和性格，与“花间词”有几分相似，表现了词人真挚、善良的性情。《贺新郎?赠王一姐》、《踏莎行?无题》、《虞美人?无题》是对少年时代的恋人王一姐的回忆与追述，两人从小青梅竹马，相恋却不能在一起，从而发出“藕丝不断连心苦”的痛苦悲鸣。 　　总之，在历朝历代现实主义作家的影响下，在明清追求个性解放的性灵文学的熏陶下，郑板桥利用词作为工具，以沉着痛