音乐美学96.docVIP

第八講 音樂美學 96.12.23 音樂美學即音樂美感的特徵。一般探討音樂美學的著作，多見偏重理論，自希臘時期一路而下，所談其實與音樂作為聲音的藝術關係不大。一直到十八世紀部分，提到的音樂美學才有具體陳述。 音樂美學廣義而言，亦可謂為音樂哲學。歸納而言，音樂美學探討的範疇有二類： 一、Ethos與Pathos （1）Ethos：希臘文原義為『倫理』，引伸為『理性』、『古典』、『面對大眾』 （2）Pathos：希臘文原義為『熱情』，引伸為『感性』、『浪漫』、『較為私密』 探討音樂的型式、內容、風格等問題，需以此理論為基礎。 二、 Autonom 與 Heteronom （1）Autonom：原義『自律』，探討音樂自身純粹之美，指絕對音樂 （2）Heteronom:原義『他律』探討音樂自身之外其他因素所造成之美，指標題音樂。 壹、Ethos與Pathos的探討 一、ethos與pathos常交融並存 以調性來說，Ethos為大調，Pathos為小調 但是一個曲子，情感通常變化多樣，實際上無法完全劃分其在ethos或pathos 〈例1〉海頓，《女王交響曲》，第二樂章 此樂章音樂是個變奏曲，主題是ethos，第二變奏則是pathos音樂 主題 4 4 ，此主題音樂有對稱的絕對美感，音樂約束在一個工整的規律範圍中。 第二變奏音樂情感強烈，不只轉為小調，甚至將主題 4 4 二句寫成一句8小節長句。 〈例2〉舒伯特，《小提琴與鋼琴的奏鳴曲b 5 ： ： a x 5 ∥： c 4 4 ：∥ ∥： d 2 2 2 4 ：∥ a、b、a 部分是ethos：大調、legato（斷奏）、句子清楚、短音、清晰、音樂光明 c、d 部分是pathos：小調、staccato（連音）、模糊、音樂私密 二、清晰與模糊的變化形容曲子浪漫有很多因素，其中之一必是模糊。 西洋音樂史數千年來不斷重複論述ethos與pathos 古典進入浪漫，清楚進入模糊。反之亦有。浪漫進入古典，模糊進入清晰。 1.由模糊變清晰的例子 布拉姆斯，《第一號鋼琴協奏曲》，第三樂章模糊 2 2 2 10 4 ∣ 4 4 4清楚 4 5 5 8（斬釘截鐵）由一般風格進入賦格（嚴肅）由浪漫進入古典（規範） 孟德爾頌，《第三號交響曲，蘇格蘭》，第四樂章 結束在結束之前第2主題 2 2 4 2 2 14 8（延長） ︶ 4小節進入2小節處，句與句之間的經過常是情感細膩  表達之處此段音樂很主觀，很『個人式』的，在8小節後，突然進入一段聖詠，轉為『大眾的』音樂。4 4 44 4 4 4 4 4（音樂整個漸強）pathos與ethos交替 2.由清晰變為模糊的例子 〈例1〉貝多芬，《田園交響曲》，最後樂章4 44 44 4一開始會聽到對稱的旋律，經過發展部，到再現部時已聽不到此主題，但可感覺到它。貝多芬將旋律去掉，只留下和聲，將主題隱藏起來。 〈例2〉布拉姆斯，《大提琴與小提琴雙重協奏曲》88 88 88 ↑變化 ↑已完全模糊 （古典） （浪漫）此段音樂有匈牙利風格 3.模糊與清晰呈現遠、近不同的感受 清晰的→音樂在眼前模糊的→音樂在遠方 〈例〉貝多芬，《合唱》，第一樂章，開始部分音樂由遠方慢慢靠近，至突然矗立眼前。猶如創世紀、宇宙洪荒開天闢地，在火光四射、閃爍中，生命破繭誕生 貳、Autonom與 Heteronom的探討 論述：音樂是來自模仿（模仿說） 模仿有二層次： 淺層模仿：模仿大自然。如《田園》模仿蟲鳴鳥叫或模仿暴風雨。模仿眼之所見、耳之所聽。這是一種淺層模仿，即所謂典型的『標題音樂』。音樂會有標題指示我們聆聽方向，如《莫爾島河》。 深層模仿：並非模仿外在、表面的大自然，而是將心之所感表達出來。在音樂中是『絕對音樂』。例如，音樂表達了『節慶』氣息，但究竟是何種節慶並不明確。表達悲傷、喜慶、莊嚴本身，即是一種絕對音樂。如音樂中表達了悲傷的情感，究竟是喪子或失戀之悲傷，並無標題。 總之， 1. 如果概括性之區分，音樂有名字，是『標題音樂』，沒有標題（無繪畫性、文字性名稱），是『絕對音樂』。 2.標題音樂有時也非如其標題，亦有純粹音樂美感，有音樂做為藝術的的本質。 貝多芬的《田園》，田園並非標題音樂，表面是標題音樂，實際表達一種哲思。 3.絕對音樂也非生冷、生硬沒有感情，如作曲家表達悲傷的情感，雖未如馬勒標明『悼亡兒』，但就是表達了悲傷的情感。 4.即使是標題音樂仍是音樂，仍然需與音樂要素有關，遵循音樂創