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火药 蔡国强的绚烂独白 　　从大地的爆破、装置艺术、观念艺术，到以火药爆破来创作平面艺术作品，蔡国强看似在「乱搞」，但在他的作品中，我们能够感受到温暖的故乡情，也能在2008年北京奥运会的「大脚印」焰火中获得感官震撼。蔡国强的艺术作品可以被公众「雅俗共赏」，他也将自己的「情欲」参与其中，如梦如幻，危险且愉悦。 　　汇流 故乡的情与趣 　　泉州对于蔡国强来说，不仅是故乡，在这里的成长回忆还是艺术创作的“精神大仓库”。当蔡国强回忆起成长经历时，他说自己十几岁时就决定以后不会当“上班族”，因为他觉得像大人一样每天赶点上班，那这一辈子就太无聊了。“不想当上班族是非常确定的，但是我现在一点也想不起来自己究竟是什么时候立志成为艺术家的，或是说，究竟在人生哪一个确定的时间上做了这决定？只能说是顺理成章。” 　　蔡国强小时候勤练武术，学过搏击，爱拉小提琴。拉小提琴对少年蔡国强有很大的意义。对一个泉州少年来说，拉小提琴是一个重要的西化仪式。“我记得一个夜晚我打开家中的窗，拉奏着小提琴，便觉得仿佛那来自西方的风，顺着琴音在飘。少年时代的我觉得自己正在西化，感到满足陶醉。”但后来发现小提琴和交响乐到底是西方人的。然后去练武术，但无法专注，后来写诗、写小说，也拍成了武侠电影，做过各式各样的接触，然而“都不是自己能够耍到舒服的”。唯有艺术，才能让他觉得是稳扎稳打的。意外的是，之前看似毫无结果的各种尝试都为他的艺术带来灵光，“我年少时候感兴趣的东西，觉得好玩的事物，学校里学到的理论，我的家人与周遭的故事，一切的一切，最终不知不觉地汇流成一股力量，全部只为我成为艺术家这件事情服务。”比如武术理论中的“借力使力，紧了要绷，慢了要松，不紧不慢才是功”，拉提琴，让他开始思考东西方文化的问题。 　　为何蔡国强会萌生用火药创作的念头？在他的印象中，故乡泉州很多人都做鞭炮生意，孩子们放学回家都帮家人卷鞭炮卖钱。在那无论是婚丧喜庆，都少不了鞭炮。因此，蔡国强对火药的感受力或敏感度会更深。直至如今，火药依然是蔡国强最重要的创作方式之一。他对不可预测性、偶然性、不可控制性一直都怀有迷恋和敬畏之情。 　　《故乡》 　　2013年9月25日下午，蔡国强于上海市黄浦区外滩源的新天安堂进行现场公开作画，爆破制作7.44米×2.42米八折屏风火药画作《故乡》。《故乡》是蔡国强首次通过火药画的形式传递家乡景色，这是其个人创作生涯中一个非常重要的作品。 　　源来 是奶奶与毛泽东 　　蔡国强爆破出艺术的另一扇绚烂之门，“我就是我，不一样的烟火”这句歌词，再适合蔡国强不过。1968年，蔡国强带着九十多公斤重的行李到了日本，他背着自己的作品走遍日本东京的画廊，但都吃闭门羹，他却清楚知道“是我自己要来的，不是他们要我来。”后来去福岛县的海边小城磐城（Iwaki）举办展览。在旅居日本九年后，逐渐发展为令人不可忽视的“蔡国强现象”。在此期间，创作出《外星人系列》火药作品，1994年他获得日本文化大奖，三宅一生、黑泽明等也曾获此奖项，而他是第一个获此奖的中国人，直至如今，蔡国强依然是国际艺坛上最受瞩目的中国人之一。 　　影响蔡国强一生最重要的两个人，一个是奶奶，另一个是毛泽东。他的奶奶三十几岁就守寡，蔡国强与他的父亲都由奶奶抚养长大。蔡国强开始做火药作品时，点燃火药，肆意让火药在画布上燃烧，以随“灭”而安的心态静候最后的创作结果。但有一次当奶奶看到火烧时，马上用麻袋把火扑灭，她对蔡国强说：“火还没烧完时，你就可以观察它烧的状况，你自己要有能力决定什么时候把火盖掉啊！”从此以后，蔡国强不仅会点火，他还学会“灭火”。“灭，就是参与了控制。” 　　蔡国强从小受到毛泽东的“群众参与”思想影响，使得他学会思考“如何让群众参与艺术的方法论。”那到底如何才能让群众参与呢？“首先，我必须诚实面对自己，我必须做我自己想看到的东西，观众才可能会想看。我的作品往往是带有童心，有种浪漫气息的，因为大部分的人不是拥有童心，就是渴望追求童心，要不然就是怀念童心的。这点会使得大众比较容易接受我的作品。”“雅俗共赏”就是他用以形容自己特质的词汇，“基本上，‘雅’‘俗’共赏在现代艺术中并不被当做好事，好的现代艺术通常被视为追求‘雅’的层次，因为喜欢讲的是精英，谈的是小众。”但是蔡国强的社会主义背景，让他特别在意艺术的责任，相信艺术与社会应该是有关系的。“在蔡国强的性格中有一种“明知故犯”的特质，像是于2008年北京奥林匹克运动会开闭幕式担任视觉特效艺术总设计，不管是选材或是艺术呈现，都有一种危险的倾向，蔡国强戏称自己当时把“俗”推至最危险边缘的挑战。对于2008年北京奥运会上的二十九个大脚印大家都有不同的理解，在此我们也不必拘泥于“雅俗”的界定，对于这个“乱搞”的鬼才，我们够爽，够刺激，够快乐就足矣。