后现代主义设计解读.ppt

（7）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 后现代主义建筑的代表人物及作品 尼迈耶尔博物馆(2002) 大教堂(1970) 陆军总司令部(1968) （7）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西] 后现代主义建筑的代表人物及作品 国会大厦(1958) 《曲线时代》：“吸引我的是大自然和人体的曲线。我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。 （8）格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美] 后现代主义建筑的代表人物及作品 讲究装饰的丰富和色彩的绚丽，及历史风格的折衷。 俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立方体的造型体现出古典的单纯，格子状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀感。中间竖条把建筑物分开，一对巨大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用的视觉效果。 （9）丹下健三（Kenzo Tange） 后现代主义建筑的代表人物及作品 山畸实（Minoru Yamasaki） 1977纽约世贸 1964代代木体育馆 （10）任佐·皮阿诺（Renzo Piano）[意大利] 后现代主义建筑的代表人物及作品 打破传统观念中建筑的典雅的外形。体现现代文化的通俗、广泛、多元。 （11）贝聿铭（Ieoh Ming Pei 1917-） [华裔美籍] 后现代主义建筑的代表人物及作品 台中东海大学鲁斯教堂 贝聿铭认为建筑设计应从整个城市的规划结构出发，而不能孤立的对待个体建筑，在建筑设计中善于运用抽象的几何形体，作品的雕塑感很强。 1984年法国罗浮宫扩建 让光线来做设计 北京香山饭店(1982年）是贝聿铭探索中国建筑传统继承途径的一次成功的尝试。他反对把中国古代建筑的某些构成部生硬的附加到现代建筑上，主张寻找恰当的途径来表达中国建筑传统的本质，而不是肤浅的沿袭过去的形式 。 贝聿铭（Ieoh Ming Pei 1917-） 重复使用的几何形漏窗使香山饭店别具风格  1.装饰风“內衣外穿”：装饰风的兴起与1920年代的新艺术运动有相同的理由（追求造形的美与装饰的愉悦, 以对抗机器美学的冰冷）,但有不同的表现。此一时期的装饰多加了异国风味；多元价值观的兴起；平面与光学的风味 (欧普的影响）……“內衣外穿”与1970年代经济的紧缩，旧物再使用，机械主义的复活有关。“內衣外穿”以两种不同形态影响了设计：其一为旧的（可用的）东西包上亮丽的外皮；其二为将原先认为见不得人的零件当作装饰品及面材来安排（如蓬皮杜文化中心） 。 2.设计语义的另一走向：纽约建筑界结合现代主义大师柯布西耶的风格、银白色风格、解构主义的思潮与符号学的替换游戏（隐喻），来建立其特殊的设计风格。  后现代主义建筑设计的表现 1.工业设计后现代表现的特征 （1）否定现代主义，各种风格层出不穷，如极少主义、解构主义、绿色设计、循环设计、孟菲斯风格等。 （2）对设计观念和理念有更深层的探讨。对设计提出了新的评价标准，健康、安全、舒适、环保、可持续发展。 2.后现代主义设计的主要风格及表现 （1）孟菲斯（Memphis）设计风格 孟菲斯集团：索特萨斯1980年离开了“阿卡米亚” 工作室（1976年米兰），于1980年底至1981年初带领7位年轻设计师成立“孟菲斯” 小组。成为80年代最引人注目的后现代设计活动。 三、后现代主义与商品设计 （1）孟菲斯（Memphis）设计风格（具有儿童心理特点） 孟菲斯设计特点：从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法，只是用设计作品来展示其与现代主义设计迥异的设计方式。 功能不是绝对，既肯定产品的使用价值，但更强调设计应表达特定的文化内涵。 材料：重在表面肌理的装饰应用 色彩：不分主调、背景色，同时并置不同色块 样式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻 2.后现代主义设计的主要风格及表现 孟菲斯集团成员的作品 埃托·索特萨斯（Ettore Sottsass） 代表作：奇形怪状的书架 使用塑料贴面，颜色鲜艳，其拼贴组合的造型不具备