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(7)尼迈耶尔(Oscar Niemeyer 1907-)[巴西] 后现代主义建筑的代表人物及作品 尼迈耶尔博物馆(2002) 大教堂(1970) 陆军总司令部(1968) (7)尼迈耶尔(Oscar Niemeyer )[巴西] 后现代主义建筑的代表人物及作品 国会大厦(1958) 《曲线时代》:“吸引我的是大自然和人体的曲线。我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。 (8)格里夫斯(Michael Graves 1934-)[美] 后现代主义建筑的代表人物及作品 讲究装饰的丰富和色彩的绚丽,及历史风格的折衷。 俄勒冈州的公益服务大厦(1982):立方体的造型体现出古典的单纯,格子状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈的对比,使建筑富有一种夸张的膨胀感。中间竖条把建筑物分开,一对巨大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对照,为感觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用的视觉效果。 (9)丹下健三(Kenzo Tange) 后现代主义建筑的代表人物及作品 山畸实(Minoru Yamasaki) 1977纽约世贸 1964代代木体育馆 (10)任佐·皮阿诺(Renzo Piano)[意大利] 后现代主义建筑的代表人物及作品 打破传统观念中建筑的典雅的外形。体现现代文化的通俗、广泛、多元。 (11)贝聿铭(Ieoh Ming Pei 1917-) [华裔美籍] 后现代主义建筑的代表人物及作品 台中东海大学鲁斯教堂 贝聿铭认为建筑设计应从整个城市的规划结构出发,而不能孤立的对待个体建筑,在建筑设计中善于运用抽象的几何形体,作品的雕塑感很强。 1984年法国罗浮宫扩建 让光线来做设计 北京香山饭店(1982年)是贝聿铭探索中国建筑传统继承途径的一次成功的尝试。他反对把中国古代建筑的某些构成部生硬的附加到现代建筑上,主张寻找恰当的途径来表达中国建筑传统的本质,而不是肤浅的沿袭过去的形式 。 贝聿铭(Ieoh Ming Pei 1917-) 重复使用的几何形漏窗使香山饭店别具风格 1.装饰风“內衣外穿”:装饰风的兴起与1920年代的新艺术运动有相同的理由(追求造形的美与装饰的愉悦, 以对抗机器美学的冰冷),但有不同的表现。此一时期的装饰多加了异国风味;多元价值观的兴起;平面与光学的风味 (欧普的影响)……“內衣外穿”与1970年代经济的紧缩,旧物再使用,机械主义的复活有关。“內衣外穿”以两种不同形态影响了设计:其一为旧的(可用的)东西包上亮丽的外皮;其二为将原先认为见不得人的零件当作装饰品及面材来安排(如蓬皮杜文化中心) 。 2.设计语义的另一走向:纽约建筑界结合现代主义大师柯布西耶的风格、银白色风格、解构主义的思潮与符号学的替换游戏(隐喻),来建立其特殊的设计风格。 后现代主义建筑设计的表现 1.工业设计后现代表现的特征 (1)否定现代主义,各种风格层出不穷,如极少主义、解构主义、绿色设计、循环设计、孟菲斯风格等。 (2)对设计观念和理念有更深层的探讨。对设计提出了新的评价标准,健康、安全、舒适、环保、可持续发展。 2.后现代主义设计的主要风格及表现 (1)孟菲斯(Memphis)设计风格 孟菲斯集团:索特萨斯1980年离开了“阿卡米亚” 工作室(1976年米兰),于1980年底至1981年初带领7位年轻设计师成立“孟菲斯” 小组。成为80年代最引人注目的后现代设计活动。 三、后现代主义与商品设计 (1)孟菲斯(Memphis)设计风格(具有儿童心理特点) 孟菲斯设计特点:从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法,只是用设计作品来展示其与现代主义设计迥异的设计方式。 功能不是绝对,既肯定产品的使用价值,但更强调设计应表达特定的文化内涵。 材料:重在表面肌理的装饰应用 色彩:不分主调、背景色,同时并置不同色块 样式:既生硬粗糙,又柔和淡雅;既古典,又科幻 2.后现代主义设计的主要风格及表现 孟菲斯集团成员的作品 埃托·索特萨斯(Ettore Sottsass) 代表作:奇形怪状的书架 使用塑料贴面,颜色鲜艳,其拼贴组合的造型不具备
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