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修辞无处不在 散文诗《匆匆》1“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。”2“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。”3“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？” 你觉得这首散文诗美吗？美在哪里？ 这首散文诗抛弃了一切外在的形式，它的音乐美，从诗人的内在情绪的涨落和语言节奏的有机统一中自然地流露出来。《匆匆》表现了作者追寻时间踪迹而引起情绪的飞快流动，全篇格调统一在“轻俏”上，节奏疏隐绵运，轻快流利。用鲜明生动的口语，将诗情不受拘束地表现出来，语言的节奏和情绪的律动自然吻合，使诗达到匀称和谐。 美的语言，一定是经过作者精心选择、调整和组合的。而对语言进行选择、调整和组合的过程就是“修辞”。 谈到“修辞”，相信大家并不陌生，修辞的目的就是为了使语言表达得鲜明、生动。 1.狭义的修辞：指运用修辞格（比喻、比拟、夸张等）来增强语言的表达效果。 2.广义的修辞：不仅包括修辞格，还包括炼字、炼句。炼字就是对词语进行选择和搭配；炼句是着眼于句子的选择。 修辞格,只是修辞的一种方式. 修辞格：是人们在组织、调整、修饰语言，以提高语言表达效果的过程中长期形成的具有特定结构、特定方法的语言模式。如比喻、拟人、借代、夸张等。 修辞：是对语言材料进行选择、调整和组合的过程，目的是为了使语言表达得鲜明、生动. 从语言层面来看，修辞可分语音修辞、词语修辞和语句修辞三类。 一 语音修辞 二 词语修辞 三 语句修辞 一、 语音修辞 一切使语句富于节奏、优美动听的修辞方法（从语音的调配上进行，使语音整齐和谐，形成回环往复的旋律美） ①修辞格如对偶、排比、反复、顶真、回环等； ②音节组合如叠音词、双声词、连绵词、平仄相间、押韵、节拍。 修辞无处不在之二：词语修辞 请体会下列语句中的词语修辞，并谈谈它们的表达效果。 例1: 杭州西湖联： 山山水水处处明明秀秀， 晴晴雨雨时时好好奇奇。 （这是运用叠音词。反复大量叠音词的运用不但传神描摹出眼前的景象，而且加强语气，舒展文气，增加音韵美，深化物态情貌，给人音韵和谐的美感。） 修辞无处不在之二：词语修辞 请体会下列语句中的词语修辞，并谈谈它们的表达效果。 例2、《关雎》中“窈窕”是叠韵词，“参差”是双声词，“辗转”既是双声词又是叠韵词，再加上诗中平仄相间，表意幽默，可谓荡气回肠，动听悦耳之极。 修辞无处不在之二：词语修辞 请体会下列语句中的词语修辞，并谈谈它们的表达效果。 例3、春晓 孟浩然  春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 （大家至今还依然琅琅上口。押韵，这样可以造成语音上的整齐与和谐，形成一种节奏回环往复的旋律美。给人以音韵回环、和谐悦耳的音乐美。） 例4：轻轻的我走了,正如我轻轻的来; 我轻轻的招手,作别西天的云彩。 例5：日剧点头哈腰,韩剧絮絮叨叨, 港剧胡编乱造,大陆片好的真好,糟的更糟。 修辞无处不在之一：语音修辞 修辞无处不在之二：词语修辞 请体会下列语句中的词语修辞，并谈谈它们的表达效果。 例6: 大肚能容，容天下难容之事。 开口便笑，笑世间可笑之人。（佚名题北京潭柘寺弥勒殿联) （顶针是用前一句结尾来做后一句的起头，使邻接的句子头尾蝉联而有上递下接趣味的一种修辞格。） 修辞无处不在之二：词语修辞 请体会下列语句中的词语修辞，并谈谈它们的表达效果。 例1: 杭州西湖联： 山山水水处处明明秀秀， 晴晴雨雨时时好好奇奇。 （这是运用叠音词。反复大量叠音词的运用不但传神描摹出眼前的景象，而且加强语气，舒展文气，增加音韵美，深化物态情貌，给人音韵和谐的美感。） 蓝脸的窦尔墩盗玉马， 红脸的关公战长沙， 黄脸的典韦， 白脸的曹操， 黑脸的张飞叫喳喳喳…… ——《说唱脸谱》 修辞无处不在之一：语音修辞 请说几句运用了语音修辞的句子，并谈谈他们在语音、节奏、旋律上有什么特点。 二、 词语修辞 对所使用的词语加以选择和锤炼.（着重于词语的选择和搭配，类似于古人的“炼字”。从意义入手，选用、锤炼汉字，才会使文章准确、鲜明、生动，表达精当贴切、含蓄深厚） （①炼字；②词语超常搭配；③比喻、拟人、仿词、婉曲、通感、夸张、借代、双关等修辞格的运用。） 修辞无处不在之二：词语修辞