看不透 中国电影市场变化太快.docVIP

看不透 中国电影市场变化太快 　　现在中国电影变化太快 　　为什么会选择拍《三少爷的剑》这部电影？ 　　很多人认为我以前演了三少爷，所以就对这个戏有很深的情谊，当年要拍这个戏是因为《三少爷的剑》是其中一个古龙先生写的比较合适拍成电影的，像金庸先生比较适合拍电视剧，因为太长了。情结可能有一点吧，但不是说我一定要拍。99年已经做过一次剧本，在12年跟徐克导演说的时候，因为之前本来是我当导演，他又想拍就让他当导演，后来搞不成了。所以完全是因为我看到他那个3D的技术，觉得有新的方法可以拍，很自然的事情，没有说很深的情结去做这个事情。 　　19岁的时候出演三少爷，40年之后又导演拍这部电影，在创作过程中都经历了什么？ 　　我在1999年的时候准备重拍《三少爷的剑》，当然也是要和徐克合作，当时计划是找张国荣演燕十三，也想过用金城武演三少爷。后来各种原因没拍成，就放下了。 　　我们不拍之后，李安导演拍了《卧虎藏龙》，重新带起了武侠片的风潮，一时间很多武侠片，这种一窝蜂的状态反倒让我失去了兴趣，一直到2012年的时候，我准备拍《大魔术师》，去北京探班徐克的《龙门飞甲》，被他拍3D的器材吸引了，当时没有那么多工作人员，技术和团队正在开发，要想改也改不了，也没有知识去做。看完他拍3D之后我对他说，我们要不要重新把三少爷这个项目捡起来，商量好之后，我就去横店学习拍3D，没想到机缘巧合发现了路人甲的题材，结果就拖了16个月，不过在这个过程里我认识了林更新以及其他的演员。2013年项目筹备，2014年3月开始拍，拍到9月，拍了120多天，整个制作期也是很漫长的。直到做完路人甲的后期，才安心开始做《三少爷的剑》的后期，所以这两个项目对我来说很长时间。 　　您和徐克导演合作的时候，怎么形成风格上的统一？ 　　他有将就我吧，我觉得他将就我，因为他没有太动我的故事。这里也有一个小故事，在2000年的时候，当时本来是我拍，他想拍，我就让他当导演，我当监制。当时在字幕上有秦天南，《十月围城》都是他的剧本。当时秦天南帮他改了三个月的剧本，他绕了一个圈回来，跟原来那个没有什么太大的差别。他为什么要有这个过程呢？他其实要看得很透，把每个角色的剧本要谈一次，他当导演要重新了解这个故事，其实没有太大的改变，所有的人物其实基础也是以前的，大方向没有变。这次在戏里面，他的风格跟我不一样，如果他拍的话，他的对白更像古??先生，但是我就是把他往人性方面写。我们在横店谈了一次剧本之后，基本上就没有这个问题。所以他整个全程都是在技术上，在剧本上没有太大的争议。 　　新旧两个版本的《三少爷的剑》相隔了将近40年，现在中国这样的武侠电影发展到什么阶段？ 　　我都很难分析。我跟很多朋友都说，现在都没有专家的。以前像我个人，我的工作，我都不想太长的，我的工作就安排9个月，可能比较合适。你想一年半以后的事情都不知道。现在中国电影的发展，我认为在去年你看3个月都看不透，现在最多6个月，这个变化太大了。所以武侠片，你刚刚那个问题，其实我们这次在创作上，因为你创作，现在电影越来越难拍，包括现在的科技、数码化，很多年轻人都说，当导演很难，其实有好处。 　　但是我觉得我们这次创作有一点，也找不到新的方法，除了3D、特技这种。我们就在小地方尽量想把它怀旧一点，反而回到以前邵氏公司的那种感觉。但是也是有很多的困难，因为我们90%的景都是假的，在特技层面，他们做特技是希望做成真的，所以做回来太真我们又不能接受。所以这些是反复反复的做，人家说我们模仿，其实模仿就是因为你是后来做的，本来是9月的时候，根本赶不急，根本来不及。我自己做完这次，如果拍这种大型的武侠片，导演费双倍都不肯干，太花心思了，因为它的后期比拍摄还难，你筹备就很难了，拍摄6个月，后期弄了两年。也有一点，我们的人数像美国片一样那么多，但是我们不专业。所以导演是很累的，什么都要管。如果在美国的话，只要你的导演是有创意，他们每个部门，那些人没有创意，但是他可以来协助你，你想到创意就来引导他们来继续帮你。在中国的现状很困难。我觉得我们已经尽力了，因为这次所谓的正常，我不说数字出来了，我们这部戏的演员费是非常正常的，甚至不到20%。所以我们的钱才可以放在整个后期。 　　也有一些困难，《三少爷的剑》这种戏还有一些市场，一般的戏出不了国的。所以我们的制作费，再加上除了给了演员之外，其实你不可能做到美国片那种科技的东西。如果我们再长远来说，还是照原来一样全部把钱给演员，我不是说不给演员，如果失去平衡的话，那其实你在整个质量上是很糟糕的，这个大家都知道。现在是由于没有办法，太多的热钱进来，很多人有虚荣的成分在里面。这种如果再继续下去，现在已经在调整了，虽然好一点了，但是希望它快点调整，要不然的话很危险。因为我们在质量上没有办法，只是一