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从《墩台挡将》看秦腔和京剧之间的渊源 　　摘要：史料的误导使以往秦腔和京剧渊源关系的研究者专注在流传于陕南汉水流域一带的陕西二黄戏，造成对这一渊源关系的研究不够全面与合理。探求秦腔与京剧之间的声腔渊源，除流传的史料之外，还应该特别关注两者演出剧目的比较。《墩台挡将》的故事在秦腔和京剧中都有流传，比较两个剧种的剧本，其间从全本戏到折子戏的嬗变、从群戏到角戏的嬗变、唱腔从高亢到雅致的嬗变所反映的渊源关系，也许可以看做是从秦腔到京剧的整体剧目所共有的。 　　关键词：秦腔;京剧;墩台挡将;渊源 　　中图分类号：J809 文献标识码：A 文章编号： 　　京剧声腔的起源，一直以来众说纷纭。以致北京市艺术研究所、上海艺术研究所组织编著的《中国京剧史》，采取了一个调停折衷的说法：“京剧的前身是徽调、汉调（楚调）、昆曲、秦腔、京腔，并受到民间俗曲的影响。”[1]6不过，大家一般倾向认同，湖北的汉调和安徽的徽调，其声腔与京剧最为接近。而齐如山先生首倡：“皮簧产自汉南，是毫无疑义的了。”[2]260提醒大家注意到秦腔与京剧的渊源关系。接着程砚秋先生在《西北戏曲访问小记》里指出：“有一种汉二黄，但和湖北的汉调颇不相同;和京剧反极相似。”[3]217?c文寿先生延续了齐如山和程砚秋的研究，论证了“陕西二黄戏是产生京剧的母体”。[4]13从此，秦腔与京剧的声腔渊源关系逐渐为大家所关注。 　　但是，由于文献的缺乏，这些关系总是停留在实证与揣测之间，未有充足的说服力。对京剧产生于陕西二黄戏，我一直颇存疑虑。比如，早期京剧角色以须生为正宗，声腔崇尚慷慨苍劲，这和昆曲那显著的旖旎缠绵的旦角水磨腔截然不同。在昆曲之外，我们期望看到京剧从其它声腔来源中，受到的这方面影响。显然，秦腔的声腔特色和早期京剧很接近，为什么特别注意陕西二黄戏这一种呢？其实，程砚秋、?c文寿先生受了诸如《秦云撷英小谱》《燕兰小谱》这类书的影响。那些书里记录的秦腔艺人如魏长生等多是旦角，因此，“可以断定其唱法是很低柔的。现在的秦腔，唱起来却很粗豪，似乎不是当年魏长生所演的一类。”[3]215可是，那些书的作者都是文人，平时习惯了昆曲的审美，是不是对于秦腔就专门注意和昆曲接近的风格，而忽略了秦腔自身的特点呢？传闻张之洞爱好梆子，并不喜欢京剧，因为京剧多靡靡之音。从这个传闻我们可以推测，秦腔这类梆子腔的特色，比声腔有所改良的京剧还要高亢激越，迥非昆曲可以比拟。因此，我怀疑当时的秦腔自有粗豪的特色，只不过被那些文人忽略了。这些文人的误导，就使程砚秋、?c文寿先生转而专注在流传于陕南汉水流域一带的陕西二黄戏了。 　　探求秦腔与京剧之间的声腔渊源，除流传的史料之外，还应该特别关注两者演出剧目的比较。不过，在今日做到这一点已经颇有难度。数百年之间，秦腔和京剧的演出都经历了不少的演变，虽然秦腔仍然保存了粗豪的基本特点，但京剧在谭鑫培和梅兰芳的发展进路中，却日趋文雅而远离当初的慷慨苍劲了。它们之间的嬗变痕迹，实在不易看出。因此，搜集整理秦腔和京剧的最初演出资料，在秦腔与京剧的声腔关系研究上，具有重要的意义。也正是因此，新近两部剧本集的出版，使我对秦腔与京剧声腔关系的有了新的认识。《西安秦腔剧本精编》①和《刘曾复说戏剧本集》②中都收录有搬演明初朱元璋和陈友谅争战故事的剧本，很明显，两者之间颇有渊源。 　　《西安秦腔剧本精编》中收录的《墩台挡将》是三意社保存本，共有十五场，是全本。现在舞台上流传较广的是陈仁义先生的演出本，只有“挡将”一折，和三意社本大同而小异。《刘曾复说戏剧本集》中收录的《江东桥》，相当于“挡将”一折。但京剧老生的常演剧目《战太平》却相当于《墩台挡将》的前四场。《战太平》常见于现在的京剧舞台，秦腔反而不太见到了。“挡将”是秦腔的名作，但京剧《江东桥》几乎已经绝迹于舞台。如果不是两部剧本集保留的文献，我们已经很难看到搬演同样故事的秦腔和京剧之间的渊源了。 　　比较两个剧种的剧本，能够给予我们很多启示，其间的嬗变过程也可以看做是从秦腔到京剧的整体剧目嬗变过程。 　　其一，从全本戏到折子戏的嬗变。当然，这是秦腔和京剧共有的嬗变趋势，但是在京剧里尤其明显。大概秦腔流行的时期，深受昆曲的影响，要将故事情节交代完整，故而剧本繁复。甚至在早期的京剧那里，也仍然保留着这样的特色。比如，同光时期的京剧名作《雁门关》，搬演有八本之多。《京剧?”唷返?55册收有国家图书馆藏本，③从中可以看到，其剧本的繁复风格还要超过《墩台挡将》。随着不断地演出，观众在熟悉了剧情之后，逐渐不再耐烦逐场听下去。这是一个显见的欣赏心理。我们甚至在听熟之后，连折子戏也不耐烦细听，就关注某些唱段了。所以后来的戏曲唱片和录音，唱段的录制是最多的。就编剧和演员来说，也不可能将如此繁复的剧本唱腔，每一段都设计得完美、演唱