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第 22卷 第 3期 长 春 师 范 学 院 学 报 2003年 9月 Vo1．22 No．3 Journal of Chang Chun Teachers College Sep 2003 刍议舒伯特的艺术歌曲 徐 萌 (长春师范学院音乐系，吉林长春 130032) [摘 要]舒伯特是古典乐派的继承者和浪漫乐派的奠基人之一，他善于深刻理解诗人的思想感情，并 刻意求精地创作出音乐与诗、歌声与伴奏高度和谐的德国艺术歌曲，被称颂为 “歌曲之王”。其作品对 欧洲各国的艺术歌曲产生了巨大的影响 [关键词]舒伯特；歌曲类型；声乐套曲 [中图分类号]J6O5 [文献标识码]A [文章编号]1O08—1 78X(2003)03一O124一O2 弗兰茨 ·舒伯特(1797—1828)是18世纪维也纳古典乐派的继承者，又是浪漫乐派的奠基人之一。 他 31岁时不幸英年早逝。著名剧作家格里尔帕尔查为他撰写的墓碑题词是：“这里埋葬着璀灿的音乐 瑰宝和极为美丽的希望。”舒伯特虽然只度过短暂的一生，但其创作体裁之广泛和作品数量之多，是惊 人的。他的作品涉及到歌剧、戏剧配乐、器乐和声乐作品等，总数约为 1200余件。人们注意到他的歌 曲创作占作品总数的一半，达到600余首，可见他在这方面倾注了极大的心血。这些歌曲，最终把他 推上了 “歌曲之王”的宝座。舒伯特对诗歌意境的感受力是十分敏感、纤细和深刻的。他极善于捕捉 字里行间所流露的诗人的思想和感情。他把音乐和诗歌溶化在一起，使歌声和琴声共同刻画情景交融 的诗情画意。为了描绘诗歌的情绪和戏剧性变化，除了歌声之外，他刻意求精地运用了钢琴伴奏的艺 术表现力，于是出现了音乐与诗、歌声与伴奏高度和谐的德国艺术歌曲。 由于舒伯特在艺术歌曲领域做出如此巨大的贡献，所以舒曼曾惊叹地说：“实际上舒伯特或许有可 能使德国诗歌，最终都一点一点的音乐化了。”他还说：“舒伯特在诗歌中得到某种感触时，会立即涌 出音乐之泉。即或科罗舒托克 (1724—1803，德国近代诗祖)极为严肃不易谱曲的诗篇，也被他出色 地征服了。” 舒伯特的600余首艺术歌曲，可以分为3种类型。 1、分节歌曲 这是直接从民歌借用过来的形式，也是当时普遍通用的一种形式。这种诗歌分成很 多段，舒伯特为各段配上相同的旋律，反复歌唱。人所熟知的 《野玫瑰》，就是这类歌曲最好的实例。 歌德的诗是描绘被粗暴的男孩折断了的野玫瑰，用无可奈何的心情悲叹自己的遭遇。诗分为 3段，共 用同一旋律。钢琴伴奏极为单纯朴素，它只为歌声做和声衬托，但为了加强各段的终止感，附加了两 小节后奏。舒伯特在这种民歌形式可能做到的范围内，对歌德的诗做了极为恰当的处理。诗的最初两 行是平静的叙事体，所以配的旋律也是平静的，它与诗的语调十分吻合。其次两行是描写男孩看到娇 美的花，心情激动起来，就转人属调，并配以上行的旋律线来表达兴奋的心情。第五行在 “欢喜”这 一 词语处，旋律推到高峰G音。最后的重复叠句 “玫瑰、玫瑰、红玫瑰”，带有回想的意味，又转回原 调再现第 3、4小节的旋律，其后另配一个与之相呼应的终乐句，处理得十分巧妙。 《野玫瑰》是舒伯特的杰作之一，仅从其表现形式的单纯朴素来说，在他的作品当中也是很突出 的一例。不过，各段都用完全相同的旋律的写法，并不是他常用的。他在谱写分节歌曲时，常常在某 段或某段的某一部分，根据诗的情调，改变旋律形态，以使它密切吻合诗意。 2、变形分节歌曲 声乐套曲 《冬之旅》中的 《菩提树》，是这类歌曲最好的实例。诗的首段描述 年轻人在回忆过去那充满美丽梦想的时光，歌曲就用明朗的E大调，主题与伴奏结成简单的四部和声， 但旋律显得朝气勃勃。而诗的第二段从一开始就改变了情调，描述绝望的年轻人，在深夜走过心爱的 菩提树旁，心情是阴暗而悲伤的。于是转入同主音小调。诗的第三段描述寒风迎面吹来，吹落他的帽 子，但他已无意顾及。舒伯特在这里就对旋律做了更大的变化，以展示年轻人的复杂心情。然后主题 又在原调上以基本形态出现，并以引子材料的最后出现，作为全曲的结尾。这首歌曲的钢琴伴奏与 《野玫瑰》不同，它不只起和声衬托作用，而是积极参与诗意情景的描绘。前奏及其它部分出现的16分