古曲艺术留芬芳 洋为中用添新彩——谈黎英海先生改编的钢琴曲《阳关三叠》、《夕阳箫鼓》.pdfVIP

意曲芝术鹰蒸芳 洋 巾 愚添鞣 ． 、 -1 — — t ，|l 墨 谈黎英海先生改编的钢琴曲 《阳关三叠》．《夕阳箫鼓》 ^ ： ¨1 文／何 俐 _ ． 1 ． 一 _： 、：古曲《阳关三叠》、《夕阳昔鼓》的艺术魅力 - l_ (一)古曲《阳关三叠》的惜别情怀 1 《阳关三叠》的歌词源自唐代诗人王维《送元二使安西》诗：“渭城 、，1 I 朝雨渑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这 首赠别诗不是为歌唱而作，但写出不久，就被乐工歌人乐府。由于它抒 写离愁别绪很有典型意义，在唐代就是一首“流行歌曲”，并收入《伊州 、 ～ 大曲》作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说：“歌是《伊州》第三遍，唱着 右承征戎词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱人琴曲， 以琴歌的形式流传至今。人琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的 情调。本文所介绍的是根据清代张鹤所编的《琴学入门》(1864年)的传 谱。全曲分为三大段，基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称 《阳关三叠》。从音乐角度说，后段类似副歌的性质。 这首歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段“遄行、遄行”等处的 八度大跳，以及“历苦辛”等处的连续反复呈述，情意真切、激动而沉 郁，旋律与歌词很好的结合，相互映衬，充分表达出作者对即将远行的 友人那种无限关怀、留恋的诚挚情感。 王维的诗，所以能迅速传开，正因为他所抒写的别离情，不只是抒 发他个人对一位朋友的感情，而是反映了更多人的共同感情。后来成 为歌曲后，人们就常常用它作为自己的代言，来抒发各种不同关系中 的别离情绪。自从这一歌曲传开以后，“阳关”二字在中国民族文学的 词语中，实际上已成了“别离”的同义语。到了这时候，所有性别上、地 域上以及时间上的局限性，都成为次要，而不能限制这一歌曲的更广 19 _名一名曲 ■Well-Known Musicians and Master Pieces 泛的流传与应用了。 第三段作了较大展开，推向高潮后突转为对比强烈的尾声段，更加充 (二)古曲《夕阳箫鼓》(又名 分地表达了对友人的无限关怀和留恋的诚挚情感。 《春江花月夜》)的艺术价值 第一段(第一叠1至15小节)：作者运用了主旋律在低音区(小字 《夕阳箫鼓》(又名 《浔阳琵 组)中声部轻柔地(p)浮出，不时出现一个副旋律或双手齐奏主旋律 琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》等)最 (右手加一个下方四度音，左手低两个八度。)；缓慢的速度(Andante)； 早是一首琵琶曲。从琵琶曲的各 在高低声部运用装饰音和快速流动音型(六连音、九连音、三十二分 种异名都离不开“浔阳”来看，它 音符)，在旋律音上方用八分音符的断奏(尤其是 11、12小节)等模仿 的音乐内容明显从 “浔阳江头夜 古琴效果，低声部运用了大切分节奏与高声部呼应，表现了友人离别 送客”那首自居易著名长诗《琵琶 时难以言表的复杂心情，增加了友人惜别时的那种沉闷与无助的伤 行》脱胎而来。相传为唐代虞世南 感情怀。 ． 所作，是一首传统琵琶