声乐演唱多样化的形体表演艺术.pdfVIP

当代音乐2016年 1月号 M oDERN MUSIC 声乐演唱多样化的形体表演艺术 康艺佳 [摘 要]随着时代的发展和观众审美水平的提高，声乐多样化风格 日益凸显，为此，要求歌者不仅做 到歌唱多样化，还要做到形体表演 多样化。本文以声乐多样化演唱为视角，探讨如何进行 多样化形体 表演。 [关键词]声乐；多样化；演唱；形体表演 中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007—2233(2016)01—0056—02 对于声乐这 门情感艺术来说。“演”与 “唱”犹如一块硬 的艺术形式来说．更需要歌者加强形体训练．不断提升 币的两面不可偏废一方…。随着时代的发展和大众综合审 “演”的能力。 美水平的提高，人们对于声乐艺术 的要求也在提升 ，要求歌 者不仅唱得好 、有多样化 “唱”的能力。还要演得好、有多样化 二、把握不同类型声乐作品的形体表演方法 “演”的能力 ，以更好地诠释作品的内涵。 声乐艺术中的形体表演，“既有别于过于程式化的戏曲 动作，又有别于稍显夸张的舞台话剧动作 ，也不同于几乎近 一 、 形体表演在声乐演唱中的重要作用 似于生活化的影视剧表演动作，是一种既有艺术夸张又不失 著名声乐教育家金铁霖教授曾经说：“形体语言是歌唱 真实感的介乎于前三者艺术 门类表演 中间的艺术表演动 语言直观化、具体化的媒介．是歌唱者内心世界 外‘化’的重 作”…。具体说，声乐中的形体表演，还需歌者根据作品风格 要手段。因此，形体语言运用恰当，能够使人物形象鲜明、个 进行形体动作的设计 。这样才能达到与歌声相互交融、相得 性突出，有效增强歌唱的表现力和艺术感染力。”[2这段话说 益彰，凸显歌曲内涵、打动观众的作用。 明形体表演在声乐演唱中占据着非常重要的地位。好的歌 (一)歌剧类作品的形体表演 者不仅唱得好、感人至深．而且善于运用恰到好处的形体表 无论何种歌剧．都要求歌者在进行形体表演时对剧情和 演予以配合，这种由 “唱”与 “演”相结合所达成的二度创作， 饰演的角色有着深刻把握 ，做到身临其境，“真听、真看 、真感 能够带给观众以视觉和听觉的完美享受以及心灵上的感动。 觉 ”。 从而增强作品的感染力 。 如在歌剧片段 《恨似高山仇似海》中，作曲家通过描写高 山、大海、闪电、雷暴雨等具体 自然现象，来衬托喜儿愤恨与 然而，综观当下 ，不少歌者唱得非常好 ，情感处理也很到 难过相互交织的心情 ．歌者在演唱时要注意通过面部与肢体 位，却忽视了形体表演，以至在台上显得较为呆滞和不够灵 的表演突出这些景象：唱到 “高山”．眼神就要向远、向上看， 活，而削弱了作 品的艺术表现力。无论何种类型的声乐作 并做到眼神不游离，感觉真的看到了巍峨耸立的高山，想到 品，都有其特定 的艺术内涵，需要歌者全面诠释，即使类似 “自己”的恨，就如同高山一样沉重、高大，同时手、胳膊、腿等 《故乡雨》、《问云儿》、《芦花》这种没有具体人物情节的歌 肢体要随之配合做出看 “高山”的动作 (必要时加入戏 曲动 曲，同样有着需要歌者去诠释的丰富艺