浅析目前当代艺术在中国发展所面临的问题.pdfVIP

70 浅析H前 代艺术 It1q发展所 临的问 【j南 要】中阙当代艺术 )定捷至上世 纪7O年代 未如今 已经走过了3O多弁 ， 浯言的 “拿表主义”过渡到 了 今从 P固地实中获得灵感确立中闺偈性 ，这一转 时代 的必然结果——跟西方 接接触对话的机会愈加频繁 ，信息资源共享 然 自身内部理论体系的完善和 处社套环境下功能、意义 及民众接受度等诸 【关建词】中1目当代艺朱 毒识形冬；审美需求；市场经济 一 、 现代艺术理论的缺失 中国当代艺术发展初期有着一个特定的历 史社会背景。“文革”Ix]1刚结束的中国处于 “文化 荒漠”的境地 ，思想解放运动在各地如火如茶地 展开。一方面，政府希望给经济体制改革提供 一 个相对于当时体制较少教条主义的意识平台 基础。另一方面 ，民间知识分子试图借助这场 由政府开启的思想解放空间进行启蒙思想和开 启民智的工作。这个时期的先锋艺术家多是发 程撕椒谁嘶 迹于民间这场运动 的参与者，他们对 “文革”期 间 “重大题材”“宏大叙事 ”的艺术创作主题和 安迪 ·，天霍 ／坎 尔浓汤罐头 lq ll 琨光庆 ／红墙 ·家fJ和顺 1 “红光 亮”的艺术表现形式是持批评态度的，并 一 直尝试新的艺术语言探索。站在～个文fSt．u 面，它是以西方现代艺术 的大框架为前提发展 大部分不会去思考这背后的含义，也没有这样 此开放的时间点上，向西方现代艺术的学 习便 而来 ，话语杈就理所应 当地拿捏在西方文艺批 的思维 习惯 ，更倾 向于相对直接的审美需求。 是破除原有体系枷锁最直接和便利的途径 。不 评界手中。两方套用 自己已有的经验按照 自己 作者创作意图与观者观看 目的上的偏离在没有 过 当时的学习只是流于对其艺术形式表现的模 的价值体系对 中国当代艺术进行评判。另一方 第三方介入进行调试和疏导的情况下只会越来 舫嚣对咏好敝 仿 ，没有深入探究西方现代艺术的内在精神与 面 ，当代艺术存面对本国的传统文化和艺术手 越大。而就 目前 ，无论是美术馆还是研 究机构 般则 其理论体系的发展轨迹。语言上的嫁接并不能 法时又常常找不到合适的沟通点，甚至被主流 都没有足够的能力充 当这一角色。 从理论角度替当时的新潮美术指出一条发展道 文化意识放到对立的平台上。这两种力量的拉 三、市场经济主导下的中尉当代艺术 路 ，无法讨论 当代艺术本质 中最核心的问题。 扯使得 中国当代艺术陷入了十分尴尬 的境地， 随着 中国经济 的飞跃发展 ，中国国际地位 两方的现代艺术是砌在破深厚旧的人文主义基础上 导致 了其与社会和大众的脱节。于是乎艺术活 得到空前提高 ，作为能反映社会意识形态 的缩 伴随于现代哲学意识凸显走过来的。但是，在 动的发生与开展成为了迎合西方评论界的一种 影，近年来 中国当代艺术也越来越受到西方的 术 _盖 代 当时的中国缺乏这样的土壤。所以最初的美术 行为 ，美术馆 的展览成为了一场场小众聚集者 关注。借助于西方对中国当代艺术 向国际推 变革都是致力于对原有体系的推翻 ，以类似于 自编自导自演的内部游戏。社会反馈的缺失使 广，捧红了一批 当代艺术家。这本是一件值得 拉伯雷十廿界 “狂欢节 ”的形式展开 ，其深层 的动 得这些艺术活动失去了应有的社会价值。 祝贺 的好事 ，然而这一举措也给中国当代艺术 力也是}十会的、政治的。 上述问题 的根本原因出于中国主流意识对 界带来 了隐患，隐患是 “太过迅速”。历史上从 这个问题一直延续到现在。虽然在过去的 艺术的界定一直以来都把审美功能当作评判艺 来没有任何艺术群体能像今天中国当代艺术家 30多年里，两方文艺理论作为专门的学科在国 术作品的关键 因素。在两方美已经不是艺术观 们一样在如此短的时间内得到国际认可并取得 内各大高校和研 究机构作 了相关的研究与讨 念的必然组成部分，可以出现 ，也可以不出现 ， 巨大的商业成功。这背后 当然有强大的国家意 论 ，倜也始终没有把它作为一种}十会意识形态 它更强调于艺术作 品做为个体的 “意义”与 体“ 志支撑 倜也与两方评论界刻意 炒“红”，将其作 融入于大众。从整体上看 ，其人文背景的氛围 现 ”。所 以当一 观众到美术馆去观看一下当 为投资手段的目的脱不开干系。这使得中国当 较西方而言仍有差距。毕竟现在相 当于把对方 代艺术作品时便会