璀璨蜀绣——经纬之间的艺术.pdfVIP

一 “蜀中之宝’的历炼 蜀 绣 源 于 蚕 丝 。蚕 丝 织 丝 绸 ，方 有 在 绸 缎 上 作 画的蜀绣 。我国是世界上最早栽桑养蚕的国家 ，蜀地 有古蜀王蚕丛教民养蚕 ，建基于丝织品上的蜀绣是四 川成都地区盛行 的刺绣工艺 ，这项纯手工技艺起于 周 ，兴于汉，盛于唐，已有三千多年的历史。 古人先是将颜色涂 在肌肤上 ，称 “彰身” ，进 一 步刺在身上则称 “文身”。发明衣饰以后 ，先是将 颜色画在衣饰上面 ，后来就发展成用针将彩丝绣在衣 饰上 ，刺 绣 由此 而生 。 汉代以前 ，举国上 下的织 品上面只有一种真正 意义上的绣，那就是蜀绣。 “绣”——色丝剌加于帛 上者 。蜀绣在汉代的出色表现获得了文人不吝辞藻的 激赞和史学家的平实纪录 。西汉司马相如在一篇论作 赋技巧的文章 中说 ： “合纂组以成文 ，列锦绣而为 质 ，一经一纬 ，一官一商 ，此赋之迹也。”汉代著名 辞赋家杨雄在 《蜀都赋 》中云 “若挥锦绣布 ，望芒兮 无幅”，足见汉时蜀绣作为一门小手工业的盛兴。西 汉 末刺 绣 已成 为 “女 工 之 业 ，覆 衣 天 下 ” (《后汉 书 》)。汉武帝派张骞出使西域 ，开辟了丝绸之路 ， 通过这 条友 谊之 路 ，中 国的织 、绣 工 艺品 由东 方传到 西方 ，直到地中海岸 ，并因丝绸之路的进一步拓展而 名扬海外 。3世纪末，晋代著名史学家常璩在其所著 的 《华阳国志 ·蜀志 》中明确 提出蜀绣 与玉 、金 、 银 、珠 、锦 等 ，皆可 视为 “蜀 中之 宝 ” ，蜀 绣之 精美 丝毫不亚于蜀锦之繁华。 单面绣 《攻夺泸定桥的决策》 此原为著名油画家何哲生创作 的长征题材作品，重点表现毛 泽东、周恩来、朱德等领袖人 物布置巧夺泸定桥 战略决策时 的场景。作品采用蜀绣特有的 传 统针法 绣 制而成 ，绣工精 细、整体感强。 唐代 ，安史之乱后 ，章服等级制度崩溃 ，九品 官员以上才有资格穿的丝布已成为庶民的日常衣料。 唐文 宗大 和 三年 (829年 )，南诏 国率 兵 侵蜀 ，蜀 军 兵败 ，南诏入锦城，不掳掠财物 ，却掠走大批锦工 、 绣工和漆工等工 匠。当然 ，此举也让蜀绣在更广区域 内得至U长足发展 ，使南丝绸之路沿线的少数民族绣艺 获得大益。 时 至 五 代 十 国 ，四 川 先 后 被 王 建 、孟 知 祥 割 据 ，时称 前蜀和 后蜀 。那 时中原一 带战 事频繁 ，四 川偏 居一隅 ，为 蜀绣的发 展提 供了安定环 境 。后 蜀 人 编成 的以描绘闺中丽人 日常生活为侧重点的 《花 间集 》中，多有对蜀绣的描写 ，如 韦庄的 “锦浦春 女 ，绣衣金缕 ，雾薄云轻”， “莺啼残月 ，绣阁香灯 灭”等 ，突出了蜀绣在后蜀人生活中的服装装饰功能 及其广泛利用。 蜀 绣 在宋 代 主要 表 现 为工 整 的写 实作风 。到 了明 、清 时 期 ，以 国 画为 修 稿 ，受 文 人 画 家 的影 响 ，蜀绣 作 品内容意 境悠 远高 雅 ，针法 、色 彩等方 面追 求精 致 、细腻 、典 雅 、秀 丽的艺 术风 格 。新 中 国成立 后 ，蜀 绣继 承 “画 绣 ”传统 中 的精华 ，并加 以 发扬 光 大 ，蜀 绣 作 品开始 被列 为博 物 馆收 藏 的 重要 对象 ，并逐 渐在国 内外展 出 ，四川博物 院就设 有蜀绣 的专门展 览区域 。至今，蜀绣 这颗东 方 艺术 明珠 已是中国国家级非物质文化 遗产中的佼佼者。 如灿烂 的花朵 ，越 开越盛 。 101 l藏品研究 0 一织纹锦绣，穷工极巧 蜀绣以软缎和真丝纺为主要原料 ，针法分1 2大 类 ，132种传统针法和现代发展的 “满绣”、 “线条 绣”的虚实结合技巧，充分表现绣品的质感 ，精致地 展现光、色 、形，达到呼之欲出的艺术效果。 蜀绣以严谨细腻的针法 、淡雅清秀的色彩 、优美 流畅的线条 、中国水墨画的格调 ，形成了自己独特的 风格。其针法特点可概括为 “针脚整齐，线纯光亮， 紧密柔和 ，车拧到家”。所谓 “车”，就是在刺绣的关 键部位，由中心起针，逐渐向四周扩散；所谓 “拧”， 是指运用长短不同的针脚，从外围逐步向内添针或减 针。在长期的发展过程中，蜀绣逐步形成了自己独特 的运针方法和刺绣技艺。例如 ，斜滚针是蜀绣最基本 的针法之一，两线紧靠 ，形成条纹 ，适宜表现花藤 、 叶筋、水波 、松针等；切针，适宜表现透明的轻纱 、 薄雾 、水泡 ；蓬铺针，有对折闪光的效果；参针，装 饰『生极强；木石寸针，则有色彩过渡的效果。如今， 蜀绣在继承传统工艺的基础上 ，在针法上不断创新， 绣品造型和做工方面也有新发展 ，即由单面绣发展成 双面绣、立体绣、三异绣、双面异型绣等。 在蜀绣大量的传世作 品中，有宗教题材如 《观 世音