论构成艺术的实质.pdfVIP

第13卷第1期 同济大学学报(社会科学版) V01．13 No．1 2002年 2月 TONGJI UNIVERSITY JOURNAL f曲 2∞2 SDC 9吲 CE sECn0N 论构成艺术的实质 郑 寒 摘 要：率文阐述丁具象与抽象在构成艺术中的把握和人为地把艺术规律图解化的倾向；构成艺木的 具体运用与现代^审美上的后现代情结；构成艺术与图案、图形的关联。 关键词：艺术设计：构成；形态研究 中田分类号：J06 文献标识码：A Z Han (Department ofArt and脚 ，ShanghaiInstiute ofTechnology，Shanghai 200433，Ch／na) 2~ llact：The author expounds the Concrete and abstract conception in the formation 0f舢t and the tendencyto regulatethe artisticlaw bythemall—madefactors．The author also probesintothe specRie way ofart forming，the after—modeln circumstances ofaesthetics andthe connections between art and pattelTt$as well asfrgures． Key WOldSArt Design；Construction 二十世纪八十年代初，伴随着当时中国 随着时代的变迁而变化。艺术设计的基础已 社会的巨大变革，在哲学领域中．汹涌而来的 从过去单一的美术字、图案，从写生到变化过 是弗洛伊德的精神分析、尼采的唯意志论和 渡到构成艺术、图形设计、编排设计、字体设 萨特的存在主义等西方文化思潮；在造型艺 计等一系列课题组成。在现阶段铺天盖地的 术领域中，对中国现代艺术家与设计师影响 构成艺术学术活动和文献资料中，相当一部 深远的是源于德国包豪斯 Bauhaus(1919— 份片面理解构成艺术的实质与目的，排斥具 1933年)的构成艺术。如果最早从清华大学 象图形在构成学科中的作用，使构成艺术图 美术学院(原中央工艺美术学院)引进构成艺 解化，失去了个性，成为单调乏味的形态研 术教育算起，二十年过去了，艺术设计的基础 究，并由此抑制了艺术家剖造力的开发。 一 、 具象与抽象：不是问题的问题 “构成”(Construction)～词具有组合结构 语“蒙太奇”就是构成，这一观念打破时空，重 或建造的含义，艺术中的构成，是对既有形 组画面，使I(D分钟的影片可演绎世纪沧桑， 态，按照一定的秩序和法则进行分解、组合， 亦可使瞬间人物情感变化表现的淋漓尽致。 从而构成理想形态的组合形式。电影艺术术 艺术设计中构成观念的培养，为大胆取舍、假 部 寒：上海应用技木学院艺术设计系系础主任，讲 ，上海市，200433。 第1期 郑 寒：论掏成艺术的实质 设提供了依据 (图1)。这是从事艺术研究的 木炭涂抹、水墨、平涂、拼贴和具象的描绘。对 学者与设计师的共识，但在对构成艺术的具 后来平面构成具有重要影响的康定斯基的作 体实施上却存在诸多误区。 品及著作《点、线、面——抽象艺术的基础》 中，符号化的点、线、面以及梦幻般图形的处 理。既来自自然造化的联想，亦来自主税意 念，并重视抽象符号与人情感的联系与研 究。在克利(Klee)的冷抽象中仍然可见具象