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浅析声学环境对拾音的影响 　　摘 要：节目录制的声音质量除了与设备性能、录音师和演员的艺术修养等有关外，还与作品录制时的声学环境、拾音制式有关。本文主要针对不同的录音环境及节目类型，提出一些较为合理的拾音方案，从而进一步说明录音空间环境对拾音的影响。 　　关键词：声音质量；声学环境；拾音 　　录音的空间环境种类繁多，如强吸音型录音棚、LEDE型录音棚、音乐厅、剧场、多功能厅等，声学环境的不同，所适合录制的节目也各不相同。在节目录制时，空间环境或多或少会对声音造成一定的影响，像强吸音录音棚所录制的声音较干，而音乐厅则较为丰满。此时，应根据节目类型及所要达成的艺术效果选择合适的拾音方式，取其精华弃其糟粕，录制出最佳的声音效果。 　　1 专业录音棚 　　录音棚，是人们为创造特定的录音空间环境声学条件而建造的专用录音场所，其目的在于能给声音以特定的空间环境信息。录音棚类型不同则声学环境不同，因此针对不同节目类型及要达到的艺术效果，所选择的拾音方式也不相同。目前，录音棚一般分为以下四种： 　　1.1 强吸音型 　　作为传统的强吸音录音棚，由于其内部采用了大量的吸音材料，室内的平均吸声系数都在0.45以上，大量反射声被吸收，因此混响时间很短。 　　在该录音棚中进行拾音时，主要使用单点或多点近距离拾音。无论是语言类节目、音乐类节目，还是其他类型的节目，当在强吸音型录音棚中进行录音时，其混响时间远远小于节目所需混响时间。所以，节目的音质完全依靠加工处理设备通过后期制作完成。录音时，当只存在一个音源的情况下，利用单个话筒进行拾取即可；当音源较多时，如多人朗诵，则适合在每个音源前架设一个话筒，以保证每个音源的清晰度，且方便后期的加工处理。话筒与音源距离不宜过大，一般在10～30cm，若距离过大，在传输过程中大量声音被强吸音材料吸收，电平量不足，信噪比恶化。人声录制时，话筒一般选用电容式，其灵敏度较高，可在强吸音环境下拾取到具有一定清晰度和可懂度的声音。对于乐器的录制，应根据具体乐器进行拾音方案的选择。比如像鼓类的冲击力较强的乐器，一般选用动圈话筒，而像竹笛一类需表现声音细节的乐器，则需选用电容式话筒。由于是强吸音环境，大量反射声被吸收，并且根据吸音材料的不同，其频率分布特性也各不相同，有时需架设不同质量的反射板以增加节目丰满度，可采取多点或主辅拾音方式进行多通路拾音。 　　1.2 自然混响型 　　该种录音棚所有混响均来自于自然混响，且混响时间不变，一般情况下只针对固定的节目类型，因此具有一定的局限性。 　　在该录音棚进行拾音时，主要采取“主辅”或单点拾音制式进行拾音。例如，录制单个人声或乐器时，在最佳拾音位置处设置单个传声器或立体声传声器即可；当录制大型乐队时，该种录音棚一般情况下由于融合度较好，可在乐队前设置一立体声传声器（如ORTF、XY等）拾取整体音源，同时再根据乐队的编排设置具体的辅助传声器，进行多轨录制，在保证乐队整体感和融合度的前提下，还可对乐队内部平衡进行具体调节。由于该录音棚混响时间不变，当该录音棚的混响时间符合所录制的节目类型所需混响时间时，可直接录制；当该录音棚的混响时间大于节目类型所需混响时间时，一般情况下可进行一些吸音处理，如架设临时吸音板；当该录音棚的混响时间小于节目类型所需混响时间时，在录制完成之后可在后期制作部分添加部分人工混响。 　　1.3 自然混响+人工混响型 　　自然混响加人工混响型录音棚主要是为了多功能的使用而建造的。其是在自然混响型录音棚的基础上增设吸音材料，使其只具有少量混响，且大部分为早期反射，在实际应用时，混响不足部分再进行人工处理。因此，可以满足不同类型、不同风格的节目类型对最佳混响时间的要求。 　　在该种录音棚进行拾音时，一般情况下选择单传声器单通路、多传声器多通路以及立体声等拾音方式。例如，录制单音源时，运用单传声器单通路，保证声音清晰度、可懂度即可；在录制乐队或合唱时，保证各声部间的平衡成为首要目的，因此可选用立体声传声器（大AB）、多传声器或“主辅”传声器等拾音方式，对各个乐器或声部进行录制，方便平衡、声像等后期制作，同时添加人工混响，以保证作品的丰满度和融合度，最终达到所需艺术效果。因此，在该录音棚录音时，声音的清晰度和可懂度、各乐器或声部平衡度以及整体感为拾音的重点。 　　1.4 LEDE型 　　LEDE型，是一种室内混响从长混响的活跃端向短混响的寂静端逐渐变化的录音室。由于其声场分布的不同，在节目录制过程中根据节目类型和所需的混响时间，需在室内的不同位置做适当安排。 　　在LEDE型录音室进行拾音时，主要使用单点或多点拾音方法。由于其内部的特殊结构，在某一合适的混响时间点，一般容纳不下大型节目，因此不适用于类似于合唱等要求融合性较高的大型节目。