《星球大战外传：侠盗一号》：反英雄的英雄主义.docVIP

《星球大战外传：侠盗一号》：反英雄的英雄主义 　　“《星球大战》是关于英雄的故事，但在《侠盗一号》里我想传达另一种观点：没有那么多超级英雄，但普通人聚在一起，依然有可能完成看似不能完成的任务。” 　　“她不需要原力，她本身就是一股由自然、忠诚和友谊组成的原力。我会永远怀念她。”就在开始准备这篇文章时，我看到了斯皮尔伯格在社交网络上发出的一条消息。再看新闻才知道，“星球大战”系列的灵魂人物――莱娅公主的扮演者凯丽?费雪去世了。12月27日，她的女儿向公众宣布，母亲凯丽?费雪因心脏病突发去世，享年60岁。 　　如此一来，2015年年底上映的《星球大战：原力觉醒》就成了费雪本人出演的最后一部“星球大战”系列电影，而莱娅公主在《星球大战外传：侠盗一号》中的惊鸿一瞥也极有可能成为这一角色在大银幕上的最后一次亮相。 　　对星战“粉丝”来说，这是一个悲伤的日子，还好，他们有新电影《侠盗一号》聊以慰藉。 　　从2012年迪士尼以40.5亿美元收购卢卡斯影业开始，“重启星球大战系列”就成了星战“粉丝”热衷于讨论的话题。2015年，《星球大战：原力觉醒》作为星战系列电影的第七部作品打了头阵，拉开了“重启”的序幕。 　　《侠盗一号》是“星球大战”系列的首部外传，其中有对“星球大战”系列风格和故事性上的继承，也有迪士尼和卢卡斯影业继续为“星战”这一大IP开枝散叶的野心。 　　这一野心在卢卡斯影业总裁凯瑟琳?肯尼迪第一次与“星球大战之父”乔治?卢卡斯见面时就已经明确了。卢卡斯与肯尼迪沟通了希望制作《星球大战》第7、8、9部的想法，同时野心勃勃地要拓展宇宙中更多的故事，比如，“拍摄卢克?天行者历险以外的故事”。 　　《侠盗一号》就是这个主线之外的故事。电影把年代背景设置在1977年上映的《星球大战：新希望》之前，确切地说，《侠盗一号》的结尾衔接的是《新希望》开场之前的10分钟。一直以来，《新希望》中“死星设计图”的致命缺陷经常被观众和影评人诟病，而在《侠盗一号》中，导演加里斯?爱德华斯给出了答案。 　　虽然有很多可以被星战“粉丝”分析和玩味的细节，但《侠盗一号》并不是一部拒绝普通观众的“粉丝电影”，与之前的《原力觉醒》相比，这部外传对于原故事的依赖更弱。“星球大战正史电影必须保持一贯的基调和风格。比如渐进的片头字幕，以及划变式的镜头切换。但我们对独立外传放松了这些限制，以便试验不同于以往电影的、效果令人激动的新风格和基调。”凯瑟琳?肯尼迪说。 　　反英雄 　　《侠盗一号》的整体故事背景与《星球大战》保持一致，但剧中的主要角色都是全新的。某种意义上，《侠盗一号》可以视作首部星战电影《新希望》的前传，讲的是起义军齐心协力盗取帝国死星设计图的过程。作为这次行动的头头，菲丽希缇?琼斯饰演的女主角琴?厄索身上颇有当年莱娅公主的影子，独立、自主，性格倔强。迭戈?鲁纳饰演的男主角卡西安?安多的性格与琴相反，他冷静、克制，但也常常纠结于理智与情感。 　　两人带着由帝国机器人改造而成的K-2SO机器人踏上探险之路，沿途遇到了奇鲁和贝兹两位浪人，并得到他们的鼎力相助。如果说以往的星战电影是高科技和高驾驶技术的对决，《侠盗一号》的动作场面就是人机大战，悲壮而混乱。 　　弱化个人英雄主义，转而歌颂团队精神，这是《侠盗一号》输出的新价值倾向。在以往的星战作品中，主角大多自带光环，有原力护体，个人能力强大。《侠盗一号》的导演和编剧却创造了一个反英雄的群像。在琴和安多的带领下，一群自愿加入这次危险行动的起义军团结协作，克服各自的恐惧和能力局限，以小米加步枪的弱势对抗帝国军队的战机和装甲步行机。 　　“《星球大战》是关于英雄的故事，但在《侠盗一号》里我想传达另一种观点，希望告诉孩子们，你不必出生就具有原力，不必有特殊能力或特权，即便你曾经做过坏事也没有关系，你要做的就是自己做决定，做正确的选择。没有那么多超级英雄，但普通人聚在一起，也有可能完成看似不可能完成的任务。”加里斯?爱德华斯说，这部电影的受众不仅是成年人，因为星战的影响力已经在孩子中间蔓延，他希望《侠盗一号》可以给孩子传达一种更朴素的价值观。 　　因为要承接上映于1977年的《新希望》，《侠盗一号》不仅在战斗场面上有更朴素的真枪实弹式呈现，整体摄影风格也与20世纪70年代接近。在电影开拍之前，爱德华斯与摄影师格里格?弗雷泽决定，要在拍摄中使用70年代的摄影技术，因此，他们选用了当年拍摄《宾虚》时使用的摄像机镜头，让电影画面呈现出旧的色调和构图。“我们不希望它看起来太现代和太完美。”加里斯?爱德华斯说，他虽不需要将《侠盗一号》的风格与星球大战系列完全统一，但也需要考虑到电影与主线之间在细节上的关联。为了实现这种并不刻意的、内在的统一，他曾认真看了很多遍已有的《星球大战》电影，并研究了它们的布