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纪实类电视节目的困境及变革之道 　　[摘要]一直以来，纪实类电视节目被戴上的标签都是艺术、小众，在数量和收视上都远不如其他种类的电视节目。面临这种困境，找到纪实类电视专题节目发展的瓶颈乃当务之急。本文通对当下电视纪实类节目发展现状等问题进行梳理，提出其坚持人文品格的塑造，在内容定位、生产方式、盈利模式、传播渠道等方面适当变革，也会等到自己的春天。 　　[关键词]纪实 电视节目 困境 变革 　　一、我国纪实类电视节目的发展 　　电视纪实类栏目是当代中国电视荧屏上非常活跃的一种节目类型。广义上讲，除电视剧、电视广告和电视电影之类的其他节目，如电视专题、电视纪录片、电视新闻节目、电视访谈节目、电视真人秀等娱乐节目都存在纪实性，狭义上的纪实类节目则特指纪实类电视作品和纪录片。 　　这类节目通过对生活现状、文化地理现象或历史事实的记录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴。如中央电视台的《纪事》栏目、湖北卫视的纪录片栏目《中国No.1》以及旅游卫视人文地理类纪录片栏目《行者》等，无不是用自然、朴实的方法、真实的报道，通过现场同期声采访，长镜头的合理运用，生动的细节描绘，展现纪实性电视作品的本真色彩。 　　中国的电视纪实主义风潮，兴盛于上个世纪90年代初。电视纪实作品的创作走上成熟的历史阶段源于中央电视台于1989年设立了专门播出电视纪实作品的全国性节目――《地方台50分钟》。这个节目形成了一个集中播出全国各地生产的优秀电视纪实作品的“视窗”，推出一大批堪称艺术珍品的电视纪实作品，开启了清新的电视语言之风。中央电视台推出的《百年中国》则是具有历史里程碑的作品。 　　此后十余年，新闻纪实类、情感纪实等很多不同类型的电视纪实节目不断地出现，在整体电视节目的数量中所占的比例大幅增加，电视纪实作品开始栏目化，这也标志着电视纪实作品在电视屏幕上有了自己的固定园地。如中央电视台推出的《纪事》栏目定位于“新闻纪录片”，希望对折射时代变革的社会热点事件保持敏感关注，完成对时代的深度记录；凤凰卫视推出的《冷暖人生》栏目，力图用镜头勾画一个“现代版的《清明上河图》”。 　　纪实类节目在电视荧屏中大放光彩，有些电视台还成立了专门的纪实性电视频道。2002年，我国第一个以纪实命名的地方台上海纪实频道开播。在2004年至2010年期间，原深圳电视台纪实频道、中国教育电视台第三频道、重庆科教频道、湖南金鹰纪实频道、辽宁北方频道等各地方台纪实频道相继开播，加上2011年元旦开播的中央电视台纪录频道，全国纪录片频道形成了不同层面播出平台的整体布局。 　　二、我国纪实类电视节目的困境 　　从上世纪八十年代发展到现在，纪实类电视节目已有了二十多年历史。虽然在一段时期内，纪实性电视节目还是获得过不少荣誉，最高峰时收视率甚至超过了同时段播出的热门电视剧，并且也涌现出了一大批优秀的作品，如中央电视台《东方时空》的子栏目《生活空间》等。纪实性拍摄手法也丰富运用于各种各样节目中，但是短暂的辉煌时期后，纪实类电视节目还是呈现出了疲软态势：一些纪实频道的境遇更是差强人意。原深圳纪实频道更是在运行不到半年之际便在深圳电视台资源重整中被取消，改为“财经生活频道”；现存地方台纪录片频道虽从主观上以取消“影视剧”、“综艺娱乐”等节目形式并以播出纪实栏目为初衷和目标，却在客观上因各种条件限制不得不播出其他类型的节目充斥频道内容。多种因素导致我国的纪实类电视节目慢慢淡出了公众的视线，走入阶段性低谷。 　　具体来讲，以下几方面存在的问题都是纪实节目前行路上的障碍。 　　1.收视率压力下难以生存。 　　收视率是任何一个做节目的人都会担心的问题。纪实类电视节目制作费高、周期长，并不符合市场经营的操作模式。尤其是近年来电视屏幕上娱乐之风盛行，很多严肃的电视节目被低俗遮住了锋芒，导致纪实类电视节目的收视率远低于一些真人秀节目。作为为数不多仍然坚守现实领域的纪实性电视栏目，《纪事》也是“戴着镣铐跳舞”。“……给我的收视率是一个很难完成的任务，我不知道还能坚持多久”，这是时任中央电视台《纪事》制片人受访时所曾提出的担心。即便是目前生存状况较好的《探索?发现》同样对收视率的压力心存忧虑，《探索?发现》的制片人王新建谈到收视率对节目的影响时说：“收视率会使我和我们的编导沉不下心来做那些比较有层次的历史文化选题，而更多地追求一些从内容题材上就很吸引观众的选题”。 　　2.缺乏有效的保障体制。 　　“事业单位、企业化运作”这一电视体制模式下，电视纪实节目这种难以有短线市场收益的节目类型必然“靠边站”。被短线利益牵制的传媒集团，更无暇顾及这种影像实验的长远价值。对纪实影像工作者来说则更显尴尬，理想的坚守经常遭遇“末位淘汰制”的铁律下持续“沉沦”，制作经费一减再减，播出时段一推再推，有些纪实类节