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雷圭元“版、刻、结”设计理念探析 　　摘 要：以往对雷圭元“版、刻、结”造型规律的讨论集中在图案基础课程教学中“版、刻、结”造型规律与“写生变化”之间孰重孰轻，孰是孰非的关系问题上，没有对“版、刻、结”观点背后深刻的思想动机和时代语境进行探讨。文章通过对“版、刻、结”造型特征的重新解读，阐述了“版、刻、结”设计理念的民主化内核和功能化倾向，揭示了在当时社会背景下雷圭元提出“版、刻、结”造型规律的科学性和进步性。 　　关键词：雷圭元；图案；版刻结；民主化；功能化 　　检 索： 　　中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）11-0029-03 　　To Retranslate the Concept Of “Rigid Carved Knot” of LeiGuiYuan 　　TAN Xiao-ning（ Yancheng Performing Arts Group Yancheng 224000， China ） 　　Abstract ：Past the concept ofrigid， carved， knotby LEIGuiyuan was under the discussion， which focused on the design of basic course teaching of rigid， carved， knot model regulation and sketch .However，they do not discuss the view of rigid， carved， knot ，which has a profound ideological motivation and a complicate time context. Based on rigid， carved， knot model features， this paper expounds the design idea of rigid， carved， knot democratization of kernel and the functional orientation， revealed that under the social background at that time LeiGuiyuan put forward rigid， carved， knot model regulation is scientific and progressive. 　　Key words ：LEIGuiYuan； pattern； rigid carved knot；democratization；functionalization 　　Internet ： 　　雷圭元于1961年在《漫谈图案造型规律――对图案教学的改进意见》一文中提出了“图案是富有创造和想象力的艺术，否则哪里来的阿房宫、希腊神庙、锦绣衣衫、箱笼什物呢？”的观点，于1962年在《再说几句心里话》里提到：“我说的图案，是指某一物品的总体设计图，不是指某一器物设计图中的局部纹样，这一点必须与图案纹饰区别开来，问题才能谈清楚。”进而于1963年在《图案基础》中专门针对图案的定义和图案设计的范围做了概念的廓清和范围的设定，在文中雷圭元指出“图案是实用美术、装饰美术、建筑美术方面，关于形式、色彩、结构的预先设计。在工艺材料、用途、经济、生产等条件制约下，制成图样，装饰纹样等方案的通称。”由此可见雷圭元所指的“图案”其内涵涉及到人类衣、食、住、行、用诸多方面，并初步建立起了颇具理论高度的设计观念和设计思维。其“图案”概念的所指与“设计”以及“design”在内容上趋于一致。因此本文中的图案设计指的是近代机器生产与商品经济发展后的设计现象，其中“版、刻、结”设计理念是针对这种设计现象分别从设计的民主化内核和功能化倾向两方面进行探讨。 　　一、“版、刻、结”提出的时代背景 　　雷圭元在上世纪60年代提出了图案造型“版、刻、结”的观点，在当时引起了强烈争论。究其意义，首先雷圭元用“版、刻、结”来区别传统绘画形式，拒绝用纯绘画的形式对待工艺美术教学，是基于在当时教学基础课程中绘画与图案“扯不清”的时代背景。其次，是雷圭元对于艺术设计自身规律以及对当时时代背景下存在的设计问题的探索。陈之佛在《要深入研究工艺美术的特性――1961年8月25日座淡会纪录摘要》中提到“有些产品不够要求， 我想主要是个设计问题。有些搞工艺美术的同志，对‘适用、经济、美观’的原则是知道的， 但究竟适用是什么？经济、美观又是什么？没有进一步研究。”雷圭元提出的“版、刻、结”观点正是对以上问题的回应，也是对不断扩大的社会需求和商业需求提出的新的设