京派作家的启蒙现代性解析(共3923字).docVIP

京派作家的启蒙现代性解析(共3923字) 本文 小说塑造了具有美好品德的主人公，他们生活在远离城市尘嚣的菜园，甚至使人觉得打破了他们的这种安然、恬静的生活，就是一种暴殄天物的罪过。然而在小说发展到给人感觉最美好温馨的时候(玉家少主人与新媳妇在整理菊苗，而玉太太在做着抱孙的美梦)，这一对年青人被“请”去了，“从此一去，便不再回家了”［3］215。原来玉家的儿子媳妇是共产党，因此被害了。做母亲的，听到噩耗后晕过去很多次，还是坚持着办理后事，漠然地生活了三年，在儿子生日那天，自缢。小说的结尾，笔调依然淡淡的，叙述者仿佛是一位饱经世故的老者，用平淡的口吻讲述着他人的喜怒哀乐。故事的结局是凄美、清冷的，玉家菜园最终变成了玉家花园，菜园的主人在三年的时间里相继消逝了，只剩下满地的菊花以及一群附庸风雅的俗人。小说在大量铺陈后，情节陡转，描写了玉家主人的消殒，点出了美的幻灭。 《菜园》曾被批评为不像小说，因为小说用大量的篇幅铺陈了玉家人的那种优美生活，作者着力刻画的是玉家人的美好品德，而在小说情节发展中，玉家少主人及其新媳妇参加共产党，最后被害等才是整篇小说情节的高潮，作者对此则是一笔带过，这大大弱化了小说的叙事功能。其实这样的情节安排是作者创作功力以及文学理想的体现，作者集中笔力抒写美好的善良的人性，让美到极致的人物走向死亡，美被摧残被毁灭。这种由乐写悲的叙述模式其实更能震撼读者的心灵。也许小说中的悲剧结局读者是始料不及的，这更能引起大家的怜悯与思考。 于温婉中写悲剧的张力 王国维在《〈红楼梦〉评论》中曾提出悲剧的三种类别，“第一种之悲剧，由极恶之人，极其所有之能力以交构之者。第二者由于盲目的运命者。第三种悲剧，由于剧中人物之位置关系而不得不然者;非必有蛇蝎之性质不如是;彼等明知其害，交施之而受之，各加以力而各不任其咎。此种悲剧，其感人贤于前二者远甚……”［4］ 《菜园》中的悲剧是属于第三种，小说中并无出现穷凶极恶之人，也无所谓命运之说，小说所描绘的是具有美好德行的人，正是由于这些人物处于各种利害关系中，才促使了悲剧的发生。玉家少主人少琛，尽管他遗世独立地生活在菜园中，尽管他花在园中劳作的时间比读书的时间长，但是本质上说，他是一位紧跟着时代脉搏的读书人，知识人的追求促使他走出菜园走向社会。具备知识分子良知的他在革命风起云涌的大都市中，必然会投入革命的大队伍中。也许正是因为参加革命，他才与美丽的媳妇相识相知，一对年青人热情地参加共产党，在混乱的时代里一起走向被毁灭的不归路。玉太太在菜园里种菜，并不与外界有太大接触，然而她很清楚地知道，世界是风云变化的，外面的世界并不太平。虽然她并不同意儿子去北京读书，但是太爱儿子了，这使她“不妨碍”儿子。母亲的支持促使少琛走出菜园。可以说，儿子是母亲存在的精神支柱，儿子媳妇牺牲了，母亲也不会长久独活于世，于是三年之后，儿子生日这天，母亲觉得“这样活下去的日子已够了，春天同秋天都不用再来了”，［3］216便自缢了。儿子的死造成了母亲的死，所有的美都不存在了，悲剧的意味进一步加深。 沈从文对作品的处理有其独特之处，作者用抒情的笔调，淡然的口吻，来讴歌美好的人性，只在行文中不留痕迹地做一些伏笔，比如文中母亲对于时代的认识，还有母子品酒是对园中白菜坟堆的冷色调的比喻等。作者用“温馨的笔调来写悲剧，而这种悲剧性也被作家用温情和诗情包裹，等到最后才让读者看到那一点惨烈，而这样的结局与全篇的格调形成强烈的对比”［5］。《菜园》是一悲剧，作者将玉家的大起大落的悲惨遭遇轻描淡写，平静的文字背后隐喻着深沉的悲哀。正如沈从文自己曾说的那样，“神圣伟大的悲哀不一定有一摊血一把泪，一个聪明作家写人类痛苦或许是用微笑表现的”。［6］沈从文一直微笑着写血和泪的故事，这种平静温婉的笔法与悲剧的内容形成了巨大的张力，更能震撼读者。 自由知识分子对时代的观照 “悲剧是把人生的有价值的东西毁灭给人看。”［7］换句话说，深沉的悲剧在于把人生最美丽的东西毁灭给人看，沈从文的《菜园》就是这样。尽管在表现形式上和张扬启蒙的鲁迅等作家有很大的不同，细心的读者会发现:其实《药》和《菜园》有异曲同工之妙。鲁迅从批判国民性出发，用血和泪直接来控诉。《药》中描写的是辛亥革命时的青年革命者夏瑜被害的遭遇，作者极力描写一批麻木愚昧的群众，他们无知而又自私，甚至为了治病，用革命者的鲜血做药引子。这里，革命者的崇高被无知的举动消解了。作者的深刻之处在于用戏谑的笔触勾勒了“铁屋子”里面的蛮风陋俗，他解剖着生活在古老乡土上愚昧民众的精神病苦，意在“揭示病苦，引起疗救的注意”，启蒙的意义在于此。 《菜园》的主人公之一少琛是年轻的共产党员，最后被害了。作者一以贯之地用抒情的笔调建造文学上的“希腊小庙”