在古筝上演绎流行乐曲的若干种方式.pdfVIP

2015年第7期 北 方 音 乐 NO．7，2015 （总第271期） Northern Music （CumulativelyNO．271） 在古筝上演绎流行乐曲的若干种方式 刘 欣 （河南艺术职业学院，河南 郑州 451464） 【摘要】 很多古筝业余爱好者都希望把自己所听到的、喜欢的音乐片段在古筝上进行演绎。文章结合古筝基本演奏方法，以陕北民 歌《知道不知道》的音乐旋律作为基础素材进行乐曲编配，以此展示在古筝上进行乐曲编配时的多种方式。 【关键词】 编配；古筝；指法应用；流行 一、编配乐曲前的准备工作 装饰性指法，它通常在乐句间出现，起到连接乐句的功能。 首先要了解古筝音乐的旋法，旋法指一件乐器专有的音乐语 古筝是一件韵律丰富的乐器，左手的变化千姿万态，极为 言。举个例子，同一份曲谱，用笛子吹奏出来很悦耳，但是古筝 丰富。无论是柔美亦或哀怨的音乐情绪，都离不开左手的使用。 弹起来会显得单薄无趣；同理，古筝演奏出很动听的曲谱，换到 演奏一般流行乐曲时，大多数使用古筝常规的“揉弦”、“上滑 笛子上可能根本无法进行吹奏。因此，编配一首乐曲时，一定要 音”、“下滑音”及“回滑音”。而风格性乐曲中的滑音如“同 了解该件乐器的旋法特点。 音按”等基本则不予使用。由于滑音本身带有音高特点，如上滑 古筝在乐器形制上属于音域较为宽广的乐器，演奏法上既有古 音可让本音高出小二度、大二度和小三度，因此可把旋律音变作 朴的韵律体现，也可用双手的繁复技巧展现多声部的和声效果。因 滑音，如第三小节。另外，除了揉弦可以连续使用外，其它滑音 此在编配乐曲前首先明确古筝演奏中有哪些指法，以及不同指法出 尽量不要连续应用，否则会感觉旋律轻飘不稳定。 来的不同音响效果特点。例如：撮弦会比单音更厚重；摇指可让单 （二）勾托抹托及撮弦的加花变奏 音变为线状长音等。当然，具体到编配乐曲时需要考虑的因素相当 多，下面用一首广西民歌乐曲《知道不知道》来做示范讲解。 （一）确定基本乐音 这首曲调已广为流传，因此它的基本旋律音可通过网络、书 籍等获取。如果只有音响资料，无曲谱资料的乐曲，需演奏者进 行“扒曲”的行为，根据音响把基本乐音确立。下面是《知道不 知道》的基本乐谱： “加花”是民间对某种变奏手法的俗称。顾名思义，“加 花”就是在原有旋律基础上，填充进去其它的音，在保持主旋律 不变的基础上，让旋律更加饱满、丰富。“勾托抹托”是古筝中 的常用指法，也是变奏中的常用指法，在浙江筝曲的快板及潮州 筝曲中的催板中较为常见，在当代筝曲如徐晓琳改编的《绣荷 包》中，也用该指法对旋律音进行了“加花”。 撮弦分为“小撮”与“大撮”，大撮比单音更浑厚，声音立 体，可用在强调的音符上；小撮则更具有和声音效，可让音乐更 加富有色彩。 （三）摇指与琶音的运用 （二）确定调式 原曲是1=降B，但该调并不是古筝中的常用调式，对于业余弹 筝者来讲会有演奏负担，因此